Thema der Woche

Chinesisches Exportporzellan: der Blau-Weiß-Handel

Warum die Sechs-Zeichen-Regierungsmarke das am häufigsten missbrauchte Kennzeichen auf diesem Gebiet ist

Zwischen 1602 und 1799 verschiffte allein die Niederländische Ostindien-Kompanie schätzungsweise 70 Millionen Stücke chinesischen Porzellans nach Europa. Rechnet man den portugiesischen carreira da Índia-Handel ab dem späten 16. Jahrhundert, die Englische Ostindien-Kompanie ab 1660 und die Schwedische Ostindien-Kompanie ab 1731 hinzu, übersteigt die Zahl 100 Millionen. Das meiste davon war blau-weiß. Das meiste wurde an einem Ort hergestellt: in Jingdezhen in der heutigen Provinz Jiangxi, in Brennöfen, die seit dem 14. Jahrhundert kaiserliche Waren für den Ming-Hof brannten und sich in der Exportzeit darauf verlegten, den europäischen Appetit auf das Fremde und Symmetrische zu bedienen. Viel von diesem Porzellan existiert noch. Es steht unerkannt hinten im Küchenschrank, bei Nachlassverkäufen und in regionalen Auktionslosen, die schlicht als „Chinesisch, blau und weiß“ bezeichnet werden.

Für die Authentifizierung ist Blau-Weiß die lohnendste und zugleich tückischste Kategorie der asiatischen Kunst. Sie ist lohnend, weil die Periodenstruktur klar ist. Die späte Ming-Produktion, ungefähr von 1567 bis 1644, umfasst das Kraakporzellan, das portugiesische Karacken nach Antwerpen und Lissabon brachten. Die frühe Qing-Zeit, die Kangxi-Regierung von 1662 bis 1722, liefert das Kobalt und die Pinselführung, die Kenner als kanonische Referenz betrachten. Yongzheng, 1723 bis 1735, verfeinert die Technik. Qianlong, 1736 bis 1795, steigert die Produktion massiv. Die späte Qing-Zeit, von Daoguang bis Guangxu (1875 bis 1908), füllt die europäischen Großhandelskataloge. Jede Periode hinterlässt nachverfolgbare Merkmale im Scherben, in der Glasur, im Kobalt und in der Pinselführung. Die gesamte Grammatik ist erlernbar.

Sie ist tückisch, weil die Regierungsmarke auf dem Boden, insbesondere die Kangxi-Sechs-Zeichen-Marke, bereits während der Kangxi-Regierung selbst als Zeichen des Respekts kopiert wurde. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts wurde sie mit Täuschungsabsicht kopiert, und im 20. Jahrhundert wurde das Kopieren industrialisiert. Ein Stück aus der Republikzeit (1912 bis 1949) mit Kangxi-Marke, in guter Kalligrafie signiert und mit echtem Jingdezhen-Porzellan darunter, ist schwer zu beurteilen. Ein Stück aus Volksrepublik-Porzellan (nach 1949) mit Kangxi-Marke, das für den Touristenhandel oder Exportmarkt hergestellt wurde, ist leichter einzuordnen. Moderne Reproduktionen, oft aus Jingdezhen selbst, werden offen hergestellt und tragen nicht immer eine Täuschungsabsicht. Die Absicht zeigt sich im Moment des Weiterverkaufs.

Das wichtigste Objekt, das Sie verinnerlichen sollten, ist die Sechs-Zeichen-Regierungsmarke selbst: 大清[keizer]年製, von oben nach unten in zwei Spalten mit je drei Zeichen gelesen. Die vier festen Zeichen sind 大 (Da, „Groß“), 清 (Qing, der Dynastienname), 年 (Nian, „Jahr“) und 製 (Zhi, „hergestellt“). Die beiden variablen Zeichen in der Mitte sind der Regierungsname. So bedeutet 大清康熙年製 „Hergestellt während der Kangxi-Regierung des Großen Qing“, in Pinyin Da Qing Kangxi Nian Zhi. Yongzheng ersetzt dies durch 雍正. Qianlong durch 乾隆. Guangxu durch 光緒. Beachten Sie, dass dies der Regierungs- oder Epochenname ist, nicht ein „Dynastiename“ oder persönlicher Name. Der Regierungsname war der Name, den der Kaiser für seine Kalenderperiode wählte. Ein Stück, das nur mit dem persönlichen Kaisernamen signiert ist, stammt nicht aus der Periode und ist nicht korrekt zugeschrieben. Eine Sechs-Zeichen-Marke in modernen vereinfachten chinesischen Schriftzeichen, deren Schrift nach 1956 standardisiert wurde, kann nicht vor dem späten 20. Jahrhundert entstanden sein.

Der Scherben und die Glasur erzählen ihre eigene Geschichte. Kangxi-Porzellan auf seinem Höhepunkt zeigt einen dichten, feinkörnigen Scherben, der dort, wo die Glasur nicht bedeckt, am Fußring oder auf der unglasierten Innenseite eines Deckels, schwach orange-rosa statt rein weiß ist. Dies ist die Brennoxidation des Eisens im Kaolin. Ein vollkommen weißer, maschinell glatter Fußring unter einer Kangxi-Marke ist bei AntiqBot der schnellste Ausschlussgrund. Die Glasur selbst enthält bei 10-facher Vergrößerung winzige Bläschen und Nadelstiche, gleichmäßig verteilt. Eine Glasur, die unter der Lupe glasig und blasenfrei aussieht, ist nachindustriell. Kobaltblau, unter der Glasur aufgetragen, variiert im Ton über ein einzelnes Stück, weil es mit einem in Pigmentschlämme getauchten Pinsel von Hand gemalt wird. Gleichmäßig gesättigtes, vektorgrafisches Blau ist Siebdruck oder Abziehbilddruck.

Der Markt ist heute breit. Ein signiertes und archiviertes kaiserliches Kangxi-Stück, das in den letzten zehn Jahren bei Christie's oder Sotheby's Hong Kong verkauft wurde, kann mehrere Millionen Euro erzielen. Herausragende Beispiele, Palastschalen oder große Garniturvasen, überschreiten zehn Millionen. Eine gute, große und intakte Kangxi-Exportschale mit kräftigem Jingdezhen-Scherben und kompetenter Pinselführung liegt bei Christie's, Sotheby's oder Bonhams in der Spanne von 8.000 bis 60.000 Euro. Ein blau-weißer Teller aus der Qianlong-Zeit des Standardexporttyps wird bei Drouot, Bernaerts oder Veilinghuis AAG für 200 bis 1.500 Euro verkauft, mitunter mehr bei dokumentierter Nanking Cargo-Provenienz und weniger bei Schäden. Ein Stück aus der Guangxu-Ära des späten 19. Jahrhunderts mit Kangxi-Marke, das auf dem Sekundärmarkt häufig vorkommt, wird für 100 bis 800 Euro gehandelt. Ein Stück aus Volksrepublik-Porzellan des 20. Jahrhunderts mit Kangxi-Marke, ebenfalls häufig, wird für 30 bis 200 Euro gehandelt. Der Preisunterschied zwischen einem echten Kangxi und einer ehrlichen späteren Kopie mit Kangxi-Marke ist der größte Einsatz bei der Authentifizierung chinesischer Keramik.

In dieser Ausgabe gehen wir die Authentifizierung schichtweise durch. Wir beginnen mit der Kangxi-Regierungsmarke als Objekt der Woche, weil sie jede Blau-Weiß-Diagnose in einem Objekt bündelt. Danach behandeln wir fünf praktische Warnsignale. Wir betrachten den Handel selbst, die Schiffswracks und den Unterschied zwischen kaiserlicher Jingdezhen-Produktion und Jingdezhen-Exportproduktion eingehender. Den Abschluss bilden die Marktspanne, das AntiqBot-Analysemodell, eine Leserfrage und ein kurzes Update zur iOS-Veröffentlichung.

Objekt der Woche

Die Sechs-Zeichen-Regierungsmarke: Wie man sie liest, wie sie täuscht

Zunächst die Marke. 大清[keizer]年製. Sechs Zeichen in zwei Spalten zu je drei Zeichen, von oben nach unten und in traditioneller Leserichtung von rechts nach links gelesen. Die erste Spalte trägt 大 (Da, „Groß“) und 清 (Qing, die Dynastie). Die dritte Spalte trägt 年 (Nian, „Jahr“) und 製 (Zhi, „hergestellt“). Die mittlere Spalte ist variabel: Sie enthält den Regierungsnamen des Kaisers, unter dessen Kalender das Stück signiert wurde. Kangxi 康熙. Yongzheng 雍正. Qianlong 乾隆. Guangxu 光緒. In Pinyin bedeutet Da Qing Kang Xi Nian Zhi „Hergestellt während der Kangxi-Regierung des Großen Qing“. Die Formulierung nian zhi, hergestellt im Jahr, ist die maßgebliche Behauptung. Das Stück wird durch seine Marke als Produkt der Jingdezhen-Brennöfen unter dieser Regierung angeboten.

Die Komplikation beginnt mit dem Zeichen 製 selbst. Bei einigen Kangxi-Stücken wird es durch 造 (Zao, ebenfalls „hergestellt“) ersetzt, eine Variante, die die Kennerliteratur als periodengerecht betrachtet, die aber Sammler verwirrt, die nur eine Form gelernt haben. In der Qianlong-Zeit tritt derselbe Wechsel auf. Ein Stück mit 造 anstelle von 製 ist allein deshalb nicht verdächtig. Der Schriftstil ist wichtiger als die Zeichenwahl. Qing-Regierungsmarken der Periode sind in Regelschrift (kaishu) mit kontrollierten, gleichmäßigen Strichen geschrieben. Der Pinsel wird senkrecht gehalten, und die Kalligrafie stammt von einer geschulten Hand am Brennofen. In der Republikzeit (1912 bis 1949) ist die Kalligrafie auf Kopien manchmal gut und manchmal schlecht. Die schlechten Kopien sind leicht zu beurteilen. Die guten Kopien sind das Problem.

Der nützlichste Einzeltest ist das Verhältnis zwischen Marke und Fußring. Bei einem echten Kangxi-Stück ist der Fußring an der Stelle, an der die Glasur endet, offen gebrannt und zeigt einen schwach orange-rosa bis bernsteinfarbenen Ton durch die Eisenoxidation des unglasierten Scherbens. Der Ton nahe dem Rand, wo der Fuß während des Brandes auf dem Brennkapselträger stand, ist gelegentlich etwas körniger als die glatten glasierten Flächen und kann kleine Anhaftungen von Brennofengrus zeigen: kleine dunkle Punkte, die dort mit dem Scherben verschmolzen sind, wo die Kapsel den unglasierten Ton berührte. Ein vollkommen weißer, maschinell glatter und staubfreier Fußring unter einer Kangxi-Marke ist bei AntiqBot der schnellste Ausschlussgrund. Der Scherben des Jingdezhen des 17. Jahrhunderts ist nicht rein weiß. Der Scherben von Jingdezhen-Reproduktionsporzellan des 21. Jahrhunderts ist es.

Das Kobalt ist der zweite Test. Blau-Weiß aus der Kangxi-Periode auf seinem Höhepunkt verwendet ein Kobalt mit einem subtilen violett-purpurnen Ton in tieferen Partien und einem blassen silbrigen Ton in helleren Waschungen, mit sichtbarer Variation innerhalb eines einzelnen Pinselstrichs. Dies ist von Hand aufgetragenes Pigment mit mineralischen Verunreinigungen, Eisen und Mangan, das mit einem geleimten Pinsel in einer Technik gemalt wurde, die als „fünf Farben des Blau“ bezeichnet wird. Dabei lädt der Maler mehr oder weniger Pigment auf, um innerhalb eines Strichs eine Tonspanne zu erzeugen. Ein flaches, vektoreinheitliches Blau unter einer Kangxi-Marke, überall derselbe Farbton und dieselbe Sättigung, ist siebgedruckt oder mittels Abziehbild aufgetragen. Handarbeit zeigt bei 10-facher Vergrößerung auch Borstenspuren und leichte Pigmentansammlungen am Ende jedes Strichs. Abziehbildblau zeigt dies nicht.

Nun zur Täuschung. Ab der späten Kangxi-Zeit produzierten Jingdezhen-Brennöfen Stücke mit älteren Regierungsmarken als Hommage. Ein Stück aus der Yongzheng-Zeit mit Kangxi-Marke ist insofern ehrlich, und sein Scherben sowie seine Pinselführung entsprechen dem Yongzheng-Standard, während die Marke zurückblickt. Unter Guangxu (1875 bis 1908) ist diese Praxis weit verbreitet, und die Marke ist keine Hommage mehr, sondern ein Marketingversprechen. In der Republikzeit ist sie im modernen Sinn eine Fälschung. Der Scherben eines Kangxi-signierten Stücks aus der Republikzeit verrät sich am Fußring: Jingdezhen-Ton des 20. Jahrhunderts ist weißer, feiner und gleichmäßiger als Ton des 17. Jahrhunderts. Das Kobalt verrät sich durch die Qualität des Siebdrucks. Die Marke selbst ist bei guten Republik-Kopien mitunter schwerer zu beanstanden.

Ein praktischer Hinweis. Die Literatur über Qing-Regierungsmarken, insbesondere Gerald Davisons The Handbook of Marks on Chinese Ceramics (Han-Shan Tang, mehrere Ausgaben) sowie die Kataloge von Christie's, Sotheby's und Bonhams aus den vergangenen zwanzig Jahren, bietet reproduzierbare Referenzfotos periodischer Marken für jede Qing-Regierung. Die Marke des vor Ihnen liegenden Stücks mit einer dokumentierten Periodenreferenz zu vergleichen, ist der schnellste Weg zu einem Urteil. Besonders nützlich sind die Hong-Kong-Auktionskataloge von Bonhams von 2010 bis 2024. Jedes Importlos enthält sowohl das Foto der Marke als auch die Periodenzuschreibung der Katalogabteilung, mit Hinweisen darauf, ob die Zuschreibung „and of the period“ lautet, ob eine „apocryphal mark“ vorliegt oder ob das Stück „in Kangxi style“ ist. Lesen Sie diese drei Formeln genau. Sie verschlüsseln das gesamte Authentifizierungsergebnis.

Schnellprüfung

5 Warnsignale bei Blau-Weiß-Porzellan

Eine Kangxi-Sechs-Zeichen-Marke auf einem vollkommen weißen, maschinell flachen Fußring. Jingdezhen-Porzellan der Periode, in Kohle- oder Holzöfen bis ungefähr 1300 °C gebrannt, hinterlässt einen freiliegenden Fußring, der durch Eisenoxidation im Kaolinscherben schwach orange-rosa bis bernsteinfarben ist. Leichter Brennofengrus kann dort haften, wo die Brennkapsel den Fuß berührte. Der Ring ist nicht vollkommen flach, sondern zeigt weiche Variationen vom händischen Abdrehen auf der Scheibe. Ein vollkommen weißer, staubfreier, maschinell flacher Fußring ohne Oxidationston und ohne Brennofenkontaktspuren ist ein zeitgenössischer Reproduktionsscherben. Dieses einzelne Merkmal schließt die Mehrheit der auf Antiquitätenmessen und Online-Marktplätzen angebotenen „Kangxi“-Stücke aus. Prüfen Sie den Fußring, bevor Sie die Marke prüfen.

Kobaltblau, das gleichmäßig hell und gesättigt ist, ohne die Tonvariation von handaufgetragenem Pigment. Periodisches Blau-Weiß wurde mit einem in Kobaltschlämme getauchten Pinsel von Hand gemalt. Der Maler lädt für die Tonspanne mehr oder weniger Pigment auf, eine in der Kangxi-Zeit als „fünf Farben des Blau“ bekannte Technik. Bei 10-facher Vergrößerung sehen Sie Borstenspuren, leichte Ansammlungen am Ende jedes Strichs und sichtbare Aufhellungen, wo das Pigment vor dem nächsten Eintauchen ausgeht. Flaches, vektoreinheitliches, per Abziehbild gedrucktes Blau ist eine industrielle Reproduktion nach den 1950er Jahren. Bei einem echten Kangxi-Stück kann das Blau in tiefen Partien außerdem einen subtilen violett-purpurnen Ton haben, Mohammedan blue oder hui-qing, das in der frühen Qing-Zeit aus Persien importiert wurde. Reines Ultramarin ohne violette Verschiebung ist späteres Kobalt oder synthetisch.

Eine Glasur ohne Blasen oder Nadelstiche bei 10-facher Vergrößerung. Holz- und kohlegebrannte Jingdezhen-Glasur enthält Zehntausende mikroskopischer Gasblasen pro Quadratzentimeter, gleichmäßig verteilt, mit gelegentlichen Nadelstichen dort, wo die Glasur beim Abkühlen aufplatzte. Betrachten Sie die Glasur eines bekannten Periodenstücks bei Streiflicht durch eine 10-fache Lupe. Sie sehen eine feine Konstellation von Blasen. Eine moderne Gasofen-Glasur, sauberer und schneller gebrannt, wirkt bei gleicher Vergrößerung glasig und blasenarm. Moderne Reproduktionen werden manchmal säurebehandelt, um den weichen Glanz des Alters vorzutäuschen, aber die Blasenverteilung kehrt nicht zurück.

Ein Gewicht, das sich zu leicht anfühlt oder innerhalb eines Satzes zu einheitlich ist. Jingdezhen-Porzellan der Periode wurde von Hand auf der Scheibe gedreht. Die Wandstärke variiert subtil innerhalb eines Stücks und deutlich innerhalb eines Satzes „passender“ Teller. Ein Yongzheng-Teller aus den 1720er Jahren wiegt etwas mehr oder weniger als der nächste Teller derselben Zeit und desselben Durchmessers, um 5 bis 15 Gramm. Ein moderner Reproduktionssatz, schlickergegossen oder jiggergepresst, wiegt bei allen Stücken identisch und ist oft merklich leichter als das periodische Gegenstück. Heben Sie einen Stapel an und achten Sie auf Variation. Periodenstücke fühlen sich handgemacht an, weil sie es sind.

Eine Regierungsmarke in modernen vereinfachten chinesischen Schriftzeichen. Der vereinfachte Zeichensatz wurde in Festlandchina nach 1956 standardisiert. Jede Regierungsmarke auf einem als Kangxi (endete 1722), Qianlong (endete 1795) oder Guangxu (endete 1908) angebotenen Stück, die vereinfachte Zeichen verwendet, stammt definitionsgemäß aus der Zeit nach 1956. Das klassische verräterische Zeichen ist 製 (Zhi, „hergestellt“): Die vereinfachte Form lautet 制, und eine Kangxi-Marke 大清康熙年制 mit dem vereinfachten 制 ist eine moderne Reproduktion. Periodenmarken und Marken vor 1956 verwenden immer das traditionelle 製. Das Zeichen 國 (guo, „Land“) im Gegensatz zum vereinfachten 国 ist ein weiteres Indiz bei Stücken aus der Republikzeit (1912 bis 1949), die 中華民國 tragen, gegenüber modernem Volksrepublik-Porzellan mit 中国. Lernen Sie die vier traditionellen Zeichen der standardmäßigen Sechs-Zeichen-Marke, und Sie erfassen die häufigsten Kangxi- und Qianlong-Indizien auf einmal.

Fußring, Kobalt, Glasurblasen, Gewicht, Zeichensatz. Fünf Achsen. Ein echtes Periodenstück erfüllt alle fünf. Ein Versagen bei einer Achse ist nicht tödlich, denn ein abgenutzter Fuß kann gereinigt oder ein beschädigtes Stück schlecht fotografiert worden sein. Ein Versagen bei zwei Achsen ist ein strukturelles Problem. Ein Versagen bei drei Achsen bedeutet, dass Sie ein späteres Objekt mit Qing-Gesicht betrachten.

Wussten Sie schon

1986 barg Kapitän Michael Hatcher die Ladung der Geldermalsen, eines niederländischen Ostindienfahrers, der 1752 im Südchinesischen Meer sank. Christie's Amsterdam verkaufte das Los, vermarktet als „Nanking Cargo“, über fünf Tage im Mai 1986: ungefähr 150.000 Stücke blau-weißer Ware aus der mittleren Qianlong-Zeit sowie 126 Goldbarren. Die Auktion erzielte £10 Millionen und brachte eine der großen Eigentümlichkeiten des chinesischen Keramikmarkts hervor. Indem Christie's plötzlich eine enorme Menge provenienzgesicherter, datierter und eindeutig periodischer Qianlong-Exportware in Umlauf brachte, senkte das Haus den Stückpreis für genau diese Kategorie. Eine Qianlong-Tasse mit Auktionsprovenienz von 1986 wird heute noch für weniger verkauft als ein vergleichbares Stück ohne diese Vorgeschichte, weil die Nanking-Herkunft nicht mehr selten ist. Die Vung Tau Cargo, 1990 aus einem auf 1690 datierten Wrack geborgen und 1992 bei Christie's verkauft, 28.000 Stücke blau-weißer Kangxi-Ware, ist eine kleinere Version derselben Dynamik. Provenienz aus einem dokumentierten Wrack ist Beruhigung für die Authentifizierung und ein Abschlag für den Verkäufer. Beides ist zutreffend.

Genauer betrachtet

Jingdezhen, die VOC und die Schiffswracks

Die Blau-Weiß-Geschichte ist materiell gesehen eine Jingdezhen-Geschichte. Seit der Yuan-Dynastie (1271 bis 1368) hatte Jingdezhen in der heutigen Provinz Jiangxi beinahe ein Monopol auf kaiserliches Porzellan. Versorgt wurde es mit weißem Kaolinton vom Gaoling-Hügel, der Quelle des englischen Wortes „kaolin“, und mit Brennstoff aus den umliegenden Wäldern. Bis zur späten Ming-Zeit betrieb Jingdezhen eine parallele kaiserliche und kommerzielle Produktion: Die kaiserlichen Brennöfen belieferten den Hof in Beijing, und die kommerziellen Brennöfen stellten die Exportware her, die Portugiesen, Niederländer und später Engländer über Canton (Guangzhou) und Macao kauften.

Das früheste chinesische Blau-Weiß-Exportporzellan in großen Mengen ist Kraakporzellan, benannt nach den portugiesischen Karacken, die es im späten 16. und frühen 17. Jahrhundert nach Europa brachten. Kraak ist an seinem unterteilten Rand mit Reserven wechselnder Motive, glückverheißenden Symbolen, Blattwerk und Tieren, an einem dünneren Scherben als bei späterer Produktion und einer leicht bläulich getönten Glasur zu erkennen. Zwei berühmte niederländische Schiffswracks definierten die Periode: die Witte Leeuw, 1613 mit ihrer Ladung spätmingzeitlichen Kraakporzellans von den Portugiesen vor St. Helena versenkt, 1976 ausgegraben und heute teilweise im Rijksmuseum, sowie die San Diego, eine spanische Galeone, die 1600 nahe Manila sank. Nach 1644 störte der Ming-Qing-Übergang die Produktion für fast zwei Jahrzehnte. Die Niederländer wandten sich in dieser Lücke Japan zu. Daraus entstand der europäische Imari-Handel, den wir in Ausgabe #12 behandeln werden.

Die Kangxi-Regierung (1662 bis 1722) stellte die technische Spitzenkapazität Jingdezhens wieder her und gab der Periode ihren kanonischen Blau-Weiß-Stil. Kobalt wurde nun mit der Technik der „fünf Farben des Blau“ aufgetragen, bei der ein einzelner Pinselstrich mehrere Töne von gesättigt bis blass trägt. Der Scherben ist fein, die Glasur hart und die Pinselführung äußerst souverän. Die späte Kangxi-Produktion umfasst auch die famille verte-Palette und die frühe famille rose, die beide für den breiteren Markt relevant sind, heute jedoch außerhalb unseres Blau-Weiß-Schwerpunkts liegen.

Yongzheng (1723 bis 1735) verfeinerte unter der technischen Leitung von Tang Ying als Aufseher der kaiserlichen Brennöfen die Kangxi-Technik, ohne den Katalog zu erweitern. Yongzheng-Stücke erkennt man an dünneren Wänden, kontrollierterem Kobaltauftrag und einer besonderen Eleganz der Form. Tang Yings Amtszeit brachte zudem ausführliche Brennofenberichte hervor, die erhalten sind und heute in jeder ernsthaften Authentifizierung von Qing-Porzellan zitiert werden. Qianlong (1736 bis 1795) industrialisierte die Produktion. Qianlong regierte 60 Jahre und produzierte mehr kaiserliches Blau-Weiß als jeder frühere Kaiser. Die schiere Menge bedeutet, dass die meisten heute im Umlauf befindlichen „kaiserlichen“ Qianlong-Stücke kommerzielle Produktion mit Marken kaiserlicher Qualität sind. Echtes Qianlong von Palastqualität ist selten, kommerzieller Qianlong-Export häufig.

Die späte Qing-Zeit, Daoguang 1820 bis 1850, Xianfeng 1850 bis 1861, Tongzhi 1861 bis 1875 und Guangxu 1875 bis 1908, sah einen Qualitätsrückgang und eine Intensivierung des Kopierens von Regierungsmarken. Ein Stück aus der Guangxu-Zeit mit Kangxi-Marke ist heute das Standardobjekt des mittleren Marktes: echtes Jingdezhen-Porzellan, echte Qing-Produktion, aber mit einer geliehenen Marke. Die Republikzeit (1912 bis 1949) brachte unter Präsident Yuan Shikais kurzer Wiederherstellung kaiserlicher Titel sowie den nachfolgenden Kuomintang- und Warlord-Epochen sowohl ausgezeichnete Kennerstücke, Hongxian-markierte Arbeiten und Shenru-Waren, als auch einen riesigen sekundären Kopiermarkt hervor. Volksrepublik-Porzellan ab 1949, besonders seit der kommerziellen Wiederbelebung der 1980er Jahre, hat industrielle Qualitätsreproduktionen in großen Mengen hervorgebracht.

Die Schiffswracks verankern die Datierungsdiskussion in physischer Evidenz. Die Vung Tau Cargo (Christie's Amsterdam, 1992) lieferte 28.000 Stücke blau-weißer Kangxi-Ware aus einem auf 1690 bis 1696 datierten Wrack, deren gesamtes Spektrum von Tassen bis Garniturvasen durch anaerobe Einbettung erhalten blieb. Die Nanking Cargo (Christie's Amsterdam, 1986) lieferte 150.000 Stücke aus der mittleren Qianlong-Zeit, durch das Schiffslogbuch der Geldermalsen auf 1752 datiert. Die Hatcher Cargo (1985) lieferte spätmingzeitliche und Übergangsstücke. Die Diana Cargo (1995, Christie's), die Tek Sing Cargo (2000, Nagel) und die Ca Mau Cargo (2007) fügten weitere chronologische Anker hinzu. Für die Authentifizierung ist ein Stück mit dokumentierter Wrackprovenienz innerhalb eines Jahres seiner Herstellung datiert. Das ist der Goldstandard der Datierung chinesischer Keramik. Alles andere ist eine Schlussfolgerung über Scherben, Glasur, Kobalt und Marke.

Markt & Wert

Was Blau-Weiß tatsächlich wert ist

Der Sekundärmarkt für chinesisches Blau-Weiß ist stark nach Regierungszuschreibung, der Formel „and of the period“ und dem Zustand geschichtet. Ungefähre Spannen, basierend auf Ergebnissen von Christie's, Sotheby's, Bonhams, Drouot und Bernaerts im vergangenen Jahrzehnt, sehen etwa so aus. Ein signiertes kaiserliches Kangxi-Stück mit vollständiger Archivbestätigung, Palastprovenienz und der Zuschreibung „and of the period“ der Katalogbearbeiter liegt bei Christie's oder Sotheby's Hong Kong zwischen mehreren Hunderttausend und vielen Millionen Euro. Die herausragenden Beispiele, Palastschalen, große Garniturvasen und gut erhaltene Meiping-Formen, überschreiten bei den besten Objekten zehn Millionen. Ein Kangxi-Exportstück der Periode ohne kaiserliche Provenienz, groß und intakt, mit starkem Jingdezhen-Scherben und kompetenter Pinselführung, wird in der Spanne von 8.000 bis 60.000 Euro gehandelt. Eine Kangxi-Tasse oder kleine Schale durchschnittlicher Qualität liegt bei 1.500 bis 8.000.

Yongzheng-Stücke bilden einen kleineren Markt. Die Regierung war kurz, 12 Jahre, die kaiserliche Produktion gering, und authentische Yongzheng-markierte Stücke der Periode sind selten genug, dass Auktionshäuser sie sorgfältig prüfen. Ein blau-weißer Teller aus der Yongzheng-Zeit mit Periodenzuschreibung liegt für Standardware in der Spanne von 5.000 bis 30.000 und deutlich höher für besondere Arbeiten. Yongzheng-markierte Stücke „with apocryphal mark“, spätere Produktion, oft aus der Republikzeit, mit Yongzheng-Marke, werden für einen Bruchteil des Periodenpreises gehandelt.

Qianlong ist die Regierung der Menge. Ein blau-weißer Teller aus der Qianlong-Zeit des Standardexporttyps wird bei Drouot, Bernaerts oder Veilinghuis AAG für 200 bis 1.500 Euro verkauft, mitunter mehr bei dokumentierter Nanking Cargo-Provenienz und weniger bei Beschädigung. Eine Qianlong-Garniturvase in gutem Zustand erzielt 4.000 bis 25.000. Ein kaiserliches Qianlong-Stück mit Archivunterstützung liegt je nach Form, Zustand und Seltenheit in der Spanne von 30.000 bis 300.000. Die Allgegenwart der Qianlong-Produktion bedeutet, dass Käufer bei gewöhnlicher kommerzieller Produktion Preisnehmer und bei seltenen Stücken kaiserlicher Qualität Preisgestalter sind.

Die späte Qing-Zeit, Daoguang bis Guangxu, 1820 bis 1908, ist in Europa hauptsächlich ein regionaler Markt für dekorative Kunst. Ein Stück der Guangxu-Ära mit Kangxi-Marke, in Jingdezhen für den europäischen Großhandel des späten 19. Jahrhunderts hergestellt, wird bei Bernaerts oder Drouot für 100 bis 800 Euro gehandelt. Die Kangxi-Marke auf einem Guangxu-Scherben ist kein Betrug im modernen Sinn. Sie war die übliche Großhandelspraxis der Periode. Die Katalogsprache macht dies deutlich: „with apocryphal Kangxi mark“ oder „in Kangxi style“ statt „Kangxi mark and of the period“. Ein Stück aus der Republikzeit des 20. Jahrhunderts mit Kangxi-Marke wird für 200 bis 1.500 gehandelt. Ein Stück aus Volksrepublik-Porzellan nach 1949 mit Kangxi-Marke wird im europäischen Antiquitäteneinzelhandel für 30 bis 200 gehandelt und hat über seinen dekorativen Nutzen hinaus im Wesentlichen keinen sammlerischen Wert.

Die Preisbildung für Cargo-Provenienz ist eine eigene Kategorie. Nanking Cargo-Teller aus dem Verkauf von 1986 liegen trotz oder wegen ihrer großen erhaltenen Population bei Drouot und Bernaerts in einer Spanne von 200 bis 1.500 Euro. Sie sind dokumentierter Qianlong, durch den Schiffsverlust 1752 innerhalb eines Jahres datiert, doch die Menge hält die Preise moderat. Vung Tau Cargo-Kangxi-Stücke, seltener als Nanking, aber seit dem Verkauf bei Christie's 1992 ebenfalls weit verbreitet, liegen bei 400 bis 4.000. Hatcher-Stücke aus der Übergangszeit, Tek Sing-Stücke der späten Qing-Zeit und Ca Mau Cargo-Kangxi-Stücke besetzen jeweils leicht unterschiedliche Spannen, die durch ihre jeweiligen Verkaufsvolumina geprägt sind. Für die Authentifizierung ist Cargo-Provenienz das Nächste an Gewissheit in dieser Kategorie, und die Preise sollten widerspiegeln, dass das Datierungsrisiko entfällt.

Der belgische und niederländische Markt verdient einen besonderen Hinweis. Stücke vergleichbarer Qualität werden bei Bernaerts in Antwerpen und Veilinghuis AAG in Amsterdam mit einem Abschlag von 15 bis 30 Prozent gegenüber Pariser und Londoner Ergebnissen gehandelt, weil es weniger internationale Bieter des asiatischen Marktes gibt und die heimische Basis kleiner ist. Das ist im vergangenen Jahrzehnt durchgehend der Fall. Für einen europäischen Sammler mit Blick kann eine Kangxi-Schale bei Bernaerts Waren in Hong-Kong-Qualität zu einem regionalen Preis bieten. Die Asymmetrie schließt sich nur, wenn die Auktionsplattform international ist, Christie's oder Sotheby's belgische Einlieferungen verkauft, oder wenn das Stück ein Spitzenlos mit Garantie ist. Bei gewöhnlicher Qing-Exportproduktion bleibt der Abschlag bestehen.

Eine abschließende Einordnung. Der Online-Flohmarkt, von Marktplaats und Catawiki bis zu lokalen vide-greniers und rommelmarkten, ist überschwemmt mit Volksrepublik-Porzellan des 20. Jahrhunderts, das Kangxi- oder Qianlong-Regierungsmarken trägt. Diese Stücke sind höchstens 30 bis 200 Euro wert. Der Weg von dieser Basis zu einem echten Kangxi-Stück der Periode für 4.000 Euro ist schmal. Die meisten online für 200 bis 1.500 Euro als „antikes chinesisches Blau-Weiß“ verkauften Stücke befinden sich in dieser Übergangszone, in der echte Arbeiten der späten Qing-Zeit neben überzeugenden Reproduktionen des 20. Jahrhunderts stehen. Dies ist die Zone, in der eine Lupe, eine Fußringprüfung und eine Referenz für die Sechs-Zeichen-Marke Geld sparen.

Hinter den Kulissen

AntiqBot analysiert chinesisches Blau-Weiß-Porzellan anhand von acht Dimensionen. Lesen der Regierungsmarke: Die Sechs-Zeichen-Marke wird auf Zeichensatz, traditionell gegenüber vereinfacht, Kalligrafiestil, periodengerechte Varianten, 製 gegenüber 造, sowie die Übereinstimmung zwischen Kalligrafie und Scherben untersucht. Scherben und Fußring: Der unglasierte Fußring wird hinsichtlich Eisenoxidationston, Brennofengrusanhaftung, handgedrehter Unregelmäßigkeit und allgemeiner Übereinstimmung mit der behaupteten Regierung bewertet. Glasuruntersuchung: Blasenverteilung, Nadelstichmuster und Oberflächenton bei 10-facher Vergrößerung werden gegen die Brennofenbedingungen der Periode abgewogen. Kobaltanalyse: Tonvariation, Richtung der Pinselführung und Pigmentton, violett gegenüber reinem Ultramarin, werden gegen Kobaltquellen der Periode bewertet. Dekorationsgrammatik: Das Motivinventar wird mit dem dokumentierten Repertoire der Periode abgeglichen, etwa Kraak-Paneele für die späte Ming-Zeit, Drache und Phönix für kaiserliches Kangxi oder Lotus und Fledermaus für Qianlong. Form und Proportion: Die Silhouette wird mit periodischen typologischen Referenzen verglichen, einschließlich der Kataloge von Bonhams, Christie's und Sotheby's der vergangenen zwanzig Jahre. Abnutzung und Gebrauch: Randabrieb, Fußabrieb und Kratzer im inneren Boden werden auf Übereinstimmung mit dem behaupteten Alter bewertet. Provenienz: Archivbriefe, Zuschreibungen von Schiffswracks und veröffentlichte Literatur werden, soweit vorhanden, gewichtet. Wir erstellen ein Urteil in fünf Stufen und eine schlüssige Darstellung. Wenn die Fotografie unzureichend oder eine Marke mehrdeutig ist, sagen wir dies. Wir spekulieren nicht über das hinaus, was das Objekt und seine Dokumentation tragen.

Frage der Woche

„Meine Großmutter hat mir eine chinesische blau-weiße Vase mit einer Sechs-Zeichen-Marke auf dem Boden hinterlassen. Woran erkenne ich, ob sie Kangxi oder modern ist?“

Vier Tests für zu Hause, nach Zuverlässigkeit geordnet. Erstens der Fußring. Drehen Sie die Vase um und betrachten Sie den unglasierten Ring am Boden. Periodisches Kangxi zeigt einen schwach orange-rosa bis bernsteinfarbenen Ton, wo das Eisen im Scherben im Ofen oxidierte, und der Ring selbst ist mit subtilen Variationen von Hand abgedreht, statt vollkommen flach zu sein. Ein rein weißer, maschinell flacher Fußring unter einer Kangxi-Marke ist der schnellste Ausschlussgrund. Zweitens das Kobalt. Betrachten Sie das Blau bei Tageslicht und dann mit einer 10-fachen Lupe. Periodische Pinselführung zeigt Tonvariation über jeden Strich hinweg, wobei das Auf- und Entladen des Pigments an den Borstenenden sichtbar ist. Flaches, gleichmäßiges, vektorgedrucktes Blau ist Abziehbild oder Siebdruck. Drittens die Glasur. Halten Sie die Vase schräg unter Streiflicht und suchen Sie nach der weichen Konstellation mikroskopischer Blasen in der Glasur. Periodische Jingdezhen-Glasur ist voller solcher Blasen; moderne Gasofen-Glasur ist blasenarm und wirkt glasig. Viertens die Marke selbst. Zählen Sie die Zeichen: Es sollten sechs sein, in zwei Spalten zu je drei. Lesen Sie die mittlere Spalte: Sie sollte 康熙 (Kangxi) oder einen der anderen Qing-Regierungsnamen in traditionellen chinesischen Schriftzeichen enthalten. Wenn Sie für „hergestellt“ das vereinfachte Zeichen 制 anstelle des traditionellen 製 sehen, stammt das Stück definitionsgemäß aus der Zeit nach 1956. Wenn Sie das vereinfachte 国 anstelle von 國 sehen, lautet die Schlussfolgerung gleich. Zwei übereinstimmende Tests sind ein gutes Signal, drei sind entscheidend. Für ein endgültiges Urteil senden Sie einen Fotosatz an AntiqBot oder bringen Sie das Stück zu Bernaerts oder Christie's für eine kostenlose informelle Einschätzung.

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Nächste Woche

Japanisches Porzellan: Imari, Arita und die Kakiemon-Schule

Als der Ming-Qing-Übergang die chinesischen Brennöfen in den 1640er Jahren störte, wandten sich niederländische Händler Japan zu. Aus Arita, über den Hafen von Imari, kam eine Porzellantradition, die Europa sowohl kopierte als auch schätzte. Nächste Woche in AntiqBot Weekly #12: Wie Sie Imari von chinesischer Nachahmung unterscheiden, die Kakiemon-Emaillepalette und warum Meissen seine Existenz einer japanischen Teeschale verdankt.

Nächste Woche: japanisches Exportporzellan, die Kakiemon-Palette und die Grenze zwischen echtem Arita des 17. Jahrhunderts und europäischer Reproduktion des 19. Jahrhunderts.

Het onderwerp van de week

Chinees Exportporselein: de Blauw-Witte Handel

Waarom het zes-tekens regeringsmerk de meest misbruikte marker in het veld is

Tussen 1602 en 1799 verscheepte alleen al de Verenigde Oost-Indische Compagnie naar schatting 70 miljoen stukken Chinees porselein naar Europa. Tel daar de Portugese carreira da Índia handel vanaf de late 16e eeuw, de Engelse East India Company vanaf 1660, en de Zweedse Oost-Indische Compagnie vanaf 1731 bij op, en het cijfer overstijgt 100 miljoen. Het meeste was blauw en wit. Het meeste werd gemaakt op één plek: Jingdezhen, in het huidige Jiangxi, in ovens die sinds de 14e eeuw keizerlijk porselein voor het Ming-hof bakten en die zich in de exportperiode wendden tot het voeden van een Europese honger naar het vreemde en het symmetrische. Veel van dat porselein bestaat nog. Het zit, ongeherkend, achterin de keukenkast, in nalatenschappen, en in regionale veilingkavels gelabeld als "Chinees, blauw-wit".

Voor de authenticator is blauw-wit de meest belonende en de meest verraderlijke categorie in Aziatische kunst. Belonend omdat de periode-structuur scherp is. Late Ming productie, ruwweg 1567 tot 1644, omvat het kraakporselein dat de Portugese kraken naar Antwerpen en Lissabon brachten. Vroege Qing, het Kangxi-bewind van 1662 tot 1722, produceert het kobalt en de penseelvoering die kenners als de canonieke referentie behandelen. Yongzheng (1723-1735) verfijnt de techniek. Qianlong (1736-1795) schaalt de productie massaal op. Late Qing, van Daoguang tot Guangxu (1875-1908), vult de Europese groothandelscatalogi. Elke periode laat traceerbare kenmerken na in het lichaam, het glazuur, het kobalt en de penseelvoering. De volledige grammatica is leerbaar.

Verraderlijk omdat het regeringsmerk op de bodem, in het bijzonder het Kangxi zes-tekens merk, al binnen het Kangxi-bewind zelf werd gekopieerd uit eerbetoon. Tegen het einde van de 19e eeuw werd het gekopieerd met de bedoeling te misleiden, en in de 20e eeuw industrialiseerde het kopiëren. Een Republiek-periode stuk (1912-1949) met een Kangxi-merk, gesigneerd in goede kalligrafie en met echt Jingdezhen porselein eronder, is moeilijk te beoordelen. Een Volksrepubliek-porselein stuk (post-1949) met een Kangxi-merk, gemaakt voor de toeristenhandel, is makkelijker. Moderne reproducties, vaak uit Jingdezhen zelf, worden openlijk gemaakt en dragen niet altijd misleidingsbedoeling. De bedoeling verschijnt op het moment van doorverkoop.

Het belangrijkste object om te internaliseren is het zes-tekens regeringsmerk zelf: 大清[keizer]年製, gelezen van boven naar beneden in twee kolommen van drie karakters. De vier vaste karakters zijn 大 (Da, "Groot"), 清 (Qing, de dynastienaam), 年 (Nian, "jaar") en 製 (Zhi, "gemaakt"). De twee variabele karakters in het midden vormen de regeringsnaam. 大清康熙年製 betekent "Gemaakt in de Kangxi-regering van het Grote Qing", in pinyin Da Qing Kang Xi Nian Zhi. Yongzheng vervangt door 雍正. Qianlong, 乾隆. Guangxu, 光緒. Let op: dit is de regerings- of tijdperknaam, niet een "dynastienaam" of een persoonlijke naam; de regeringsnaam is wat de keizer koos voor zijn kalenderperiode. Een stuk gesigneerd met enkel de persoonlijke keizersnaam is geen periode en niet correct toegeschreven. Een zes-tekens merk in moderne vereenvoudigde Chinese karakters (de vereenvoudigde script werd na 1956 gestandaardiseerd) is niet eerder dan de late 20e eeuw.

Het lichaam en het glazuur vertellen hun eigen verhaal. Kangxi porselein op zijn hoogtepunt toont een strak, fijnkorrelig lichaam dat, waar het glazuur niet bedekt (de voetring, de niet-geglazuurde binnenkant van een deksel), licht oranje-roze is in plaats van zuiver wit. Dit is de oxidatie tijdens het bakken op het ijzer in de kaolien. Een perfect witte, machinaal gladde voetring onder een Kangxi-merk is de snelste diskwalificatie die we bij AntiqBot zien. Het glazuur zelf, onder 10x vergroting, bevat kleine bellen en speldengaatjes, gelijkmatig verdeeld; een glazuur dat onder loupe glasachtig en bellenvrij oogt, is post-industrieel. Kobaltblauw, onder het glazuur aangebracht, varieert in toon over één enkel stuk omdat het met de hand wordt geschilderd met een penseel gedoopt in pigmentslurry; uniform verzadigd, vector-grafisch blauw is zeefdruk of decal.

De markt vandaag is breed. Een gesigneerd Kangxi keizerlijk stuk met volledige archiefbevestiging, verkocht bij Christie's of Sotheby's Hong Kong in het voorbije decennium, kan miljoenen euro's halen; de topvoorbeelden (paleisschalen, grote garnituurvazen) overschrijden tien miljoen. Een goede Kangxi exportschotel, groot en intact, met sterk Jingdezhen lichaam en bekwame penseelvoering, zit bij Christie's, Sotheby's of Bonhams in de band 8.000 tot 60.000 euro. Een Qianlong-periode blauw-wit bord van standaard exporttype verkoopt voor 200 tot 1.500 euro bij Drouot, Bernaerts of Veilinghuis AAG, soms meer voor gedocumenteerde Nanking Cargo provenance, soms minder bij beschadiging. Een laat-19e-eeuws Guangxu-tijdperk stuk met een Kangxi-merk, gangbaar op de secundaire markt, verhandelt voor 100 tot 800 euro. Een 20e-eeuws Volksrepubliek-porselein stuk met een Kangxi-merk, ook gangbaar, verhandelt voor 30 tot 200 euro. Het prijsverschil tussen een echte Kangxi en een eerlijke latere kopie met een Kangxi-merk is de grootste authenticatie-inzet in Chinese keramiek.

In deze editie gaan we de authenticatie in lagen door. We beginnen met het Kangxi regeringsmerk als item van de week, omdat dat elke blauw-wit diagnose in één object concentreert. We lopen vervolgens vijf praktische rode vlaggen langs. We kijken dieper naar de handel zelf, de scheepsladingen, en het verschil tussen Jingdezhen keizerlijke en Jingdezhen export productie. We sluiten af met de marktband, het AntiqBot analyse-kader, een lezersvraag, en een korte update over de iOS-app.

Item van de Week

Het Zes-Tekens Regeringsmerk: hoe je het leest, hoe het liegt

Eerst het merk. 大清[keizer]年製. Zes karakters in twee kolommen van drie, van boven naar beneden gelezen, van rechts naar links in traditionele leesvolgorde. De eerste kolom draagt 大 (Da, "Groot") en 清 (Qing, de dynastie). De derde kolom draagt 年 (Nian, "jaar") en 製 (Zhi, "gemaakt"). De middelste kolom is variabel: het is de regeringsnaam van de keizer onder wiens kalender het stuk werd gesigneerd. Kangxi 康熙. Yongzheng 雍正. Qianlong 乾隆. Guangxu 光緒. In pinyin: Da Qing Kang Xi Nian Zhi betekent "Gemaakt in de Kangxi-regering van het Grote Qing". De zin nian zhi (gemaakt in het jaar) is de operatieve claim. Het stuk wordt, door zijn merk, aangeboden als een product van de Jingdezhen-ovens onder die regering.

De complicatie begint met het karakter 製 zelf. In sommige Kangxi-stukken wordt het vervangen door 造 (Zao, ook "gemaakt"), een variant die de connoisseurliteratuur als periode-passend behandelt maar die verzamelaars die enkel één vorm leerden in de war brengt. In de Qianlong-periode komt dezelfde afwisseling voor. Een stuk gemerkt met 造 in plaats van 製 is op die grond alleen niet verdacht. De schriftstijl is belangrijker dan de karakterkeuze. Periode Qing-regeringsmerken zijn geschreven in regulier schrift (kaishu) met gecontroleerde, gelijkmatige streken; het penseel wordt verticaal gehouden en de kalligrafie is het werk van een geschoolde hand bij de oven. Tegen de Republiek-periode (1912-1949) is de regeringsmerk-kalligrafie op kopieën soms goed en soms slecht. De slechte kopieën zijn makkelijk. De goede kopieën zijn het probleem.

De nuttigste enkele test is de relatie tussen het merk en de voetring. Op een echt Kangxi-stuk is de voetring waar het glazuur eindigt open gebakken en toont een licht oranje-roze tot amber tint van de ijzeroxidatie van het niet-geglazuurde lichaam. De klei nabij de rand, waar de voet op de oven-saggar stond tijdens het bakken, is soms iets korreliger dan de gladde geglazuurde oppervlakken, en kan kleine "ovenkorrel"-aanhechtingen tonen: kleine donkere puntjes versmolten met het lichaam waar de saggar de niet-geglazuurde klei raakte. Een perfect witte, machinaal gladde, stofvrije voetring onder een Kangxi-merk is de snelste diskwalificatie bij AntiqBot. Het lichaam in 17e-eeuws Jingdezhen is niet zuiver wit. Het lichaam in 21e-eeuwse Jingdezhen reproductie-porselein wel.

Het kobalt is de tweede test. Periode Kangxi blauw-wit op zijn hoogtepunt gebruikt een kobalt met een subtiele violet-paarse zweem in de diepere passages en een bleke zilverachtige zweem in de lichtere wassingen, met zichtbare variatie over één enkele penseelstreek. Dit is met de hand aangebracht pigment met minerale onzuiverheden (ijzer, mangaan), geschilderd met een gesatineerd penseel in een techniek genaamd "vijf kleuren van blauw", waarbij de schilder meer of minder pigment laadt om een toonbereik over één streek te geven. Een vlak, vector-uniform blauw onder een Kangxi-merk, dezelfde tint en verzadiging overal, is zeefgedrukt of decal-aangebracht. Handmatige penseelvoering toont onder 10x vergroting ook de borstelhaarsporen en de lichte plasvorming aan het einde van elke streek. Decal-blauw doet dat niet.

Nu de leugen. Vanaf de late Kangxi produceerden Jingdezhen-ovens stukken gemerkt met eerdere regeringsmerken als eerbetoon. Een Yongzheng-periode stuk met een Kangxi-merk is eerlijk zo, en het lichaam en de penseelvoering zullen passen bij de Yongzheng-standaard terwijl het merk terugkijkt. Tegen Guangxu (1875-1908) is de praktijk wijdverspreid en is het merk geen eerbetoon meer; het is een marketingclaim. Tegen de Republiek-periode is het in moderne zin een vervalsing. Het lichaam van een Republiek-periode stuk gesigneerd Kangxi zal zichzelf verraden in de voetring: 20e-eeuwse Jingdezhen klei is witter, fijner en uniformer dan 17e-eeuwse klei. Het kobalt zal zichzelf verraden in de zeefkwaliteit. Het merk zelf, in goede Republiek-kopieën, is soms moeilijker te bekritiseren.

Een praktische opmerking. De literatuur over Qing regeringsmerken, in het bijzonder Gerald Davison's The Handbook of Marks on Chinese Ceramics (Han-Shan Tang, meerdere edities) en de Christie's, Sotheby's en Bonhams catalogi van de afgelopen twintig jaar, geeft reproduceerbare referentiefoto's van periode-merken voor elke Qing-regering. Het merk op het stuk vóór je vergelijken met een gedocumenteerde periode-referentie is de snelste weg naar een verdict. Lees in de auctioneer-catalogi de drie formules nauwkeurig: "and of the period" (periode), "with apocryphal mark" (later stuk met eerder merk) en "in Kangxi style" (in de manier van). Deze drie formules coderen het volledige authenticatie-resultaat.

Snelle Check

5 Rode Vlaggen bij Blauw-Wit Porselein

Een Kangxi zes-tekens merk op een perfect witte, machinaal vlakke voetring. Periode Jingdezhen porselein, gebakken in kolen- of houtovens tot ongeveer 1300 °C, laat een blootliggende voetring achter die licht oranje-roze tot amber is door ijzeroxidatie in het kaolien lichaam. Lichte ovenkorrel kan kleven waar de saggar de voet raakte. De rand is niet perfect vlak; ze toont zachte variaties van het handmatig draaien op het wiel. Een perfect witte, stofvrije, machinaal vlakke voetring, zonder oxidatie-tint en zonder ovencontact-sporen, is hedendaags reproductie-lichaam. Dit ene kenmerk diskwalificeert de meerderheid van "Kangxi"-stukken aangeboden op antiek-beurzen en online marktplaatsen. Check de voetring vóór je het merk checkt.

Kobaltblauw dat uniform helder en verzadigd is, zonder de toonvariatie van handmatig aangebracht pigment. Periode blauw-wit is met de hand geschilderd met een penseel gedoopt in kobaltslurry; de schilder laadt meer of minder pigment voor toonbereik, een techniek bekend in de Kangxi-periode als de "vijf kleuren van blauw". Onder 10x vergroting zie je borstelhaarsporen, lichte plasvorming aan het einde van elke streek, en zichtbaar verdunnen waar het pigment opraakt vóór de volgende doop. Een vlak, vector-uniform, decal-gedrukt blauw is post-1950 industriële reproductie. Het blauw kan op een echte Kangxi ook een subtiele violet-paarse zweem hebben in diepe passages (Mohammedan blue of hui-qing geïmporteerd uit Perzië in de vroege Qing); een zuivere ultramarijn zonder paarse verschuiving is later kobalt of synthetisch.

Een glazuur zonder bellen of speldengaatjes onder 10x vergroting. Hout- en kolengestookte Jingdezhen-glazuur bevat tientallen duizenden microscopische gasbellen per vierkante centimeter, gelijkmatig verdeeld, met af en toe speldengaatjes waar het glazuur barstte tijdens het afkoelen. Kijk naar het glazuur van een bekend periode-stuk in strijklicht door een 10x loupe; je ziet een fijne constellatie van bellen. Een modern gas-oven glazuur, schoner en sneller gebakken, oogt glasachtig en bellenarm bij dezelfde vergroting. Moderne reproducties behandelen het glazuur soms met zuur om de zachte glans van ouderdom na te bootsen, maar de bellenverdeling komt niet terug.

Een gewicht dat te licht aanvoelt, of te uniform is over een set. Periode Jingdezhen porselein is met de hand gedraaid op het wiel; dikte varieert subtiel over een stuk en merkbaar over een set "passende" borden. Een 1720s Yongzheng bord weegt iets meer of minder dan het volgende 1720s bord van dezelfde diameter, met 5 tot 15 gram. Een moderne reproductie-set, slipgegoten of jiggergeperst, weegt identiek over alle stukken en is vaak merkbaar lichter dan het periode-equivalent. Til een stapel op en voel naar variatie. Periode-stukken voelen handgemaakt aan omdat ze het zijn.

Een regeringsmerk in moderne vereenvoudigde Chinese karakters. De vereenvoudigde karakterset werd in vasteland China gestandaardiseerd na 1956. Elk regeringsmerk op een stuk aangeboden als Kangxi (eindigde 1722), Qianlong (eindigde 1795) of Guangxu (eindigde 1908) dat vereenvoudigde karakters gebruikt, is per definitie post-1956. De klassieke verraadtruc is het karakter 製 (Zhi, "gemaakt"): de vereenvoudigde vorm is 制, en een Kangxi-merk geschreven 大清康熙年制 met de vereenvoudigde 制 is een moderne reproductie. Periode en pre-1956 merken gebruiken altijd de traditionele 製. Het karakter 國 (guo, "land") versus vereenvoudigd 国 is een andere verraadtruc op Republiek-periode (1912-1949) stukken gemerkt 中華民國 versus moderne Volksrepubliek-porselein gemerkt 中国. Leer de vier traditionele karakters van het standaard zes-tekens merk en je dekt de meest gangbare Kangxi en Qianlong verraadtrucs in één pas.

Voetring, kobalt, glazuurbellen, gewicht, karakterset. Vijf assen. Een echt periode-stuk voldoet aan alle vijf. Eén falen is niet fataal (een versleten voet kan zijn schoongemaakt, een beschadigd stuk kan slecht gefotografeerd zijn). Falen op twee is een structureel probleem. Falen op drie betekent dat je naar een later object met een Qing-gezicht kijkt.

Wist je dat

In 1986 borg kapitein Michael Hatcher de lading van de Geldermalsen, een VOC-schip dat in 1752 in de Zuid-Chinese Zee zonk. Christie's Amsterdam veilde de partij over vijf dagen in mei 1986 onder de naam "Nanking Cargo": ongeveer 150.000 stuks blauw-wit uit het midden van de Qianlong-periode, plus 126 goudbaren. De veiling bracht 10 miljoen pond op en produceerde een van de grote eigenaardigheden van de Chinese keramiekmarkt. Door plotseling een enorme hoeveelheid geprovenanceerd, gedateerd, ondubbelzinnig periode Qianlong-export-porselein in omloop te brengen, dreef Christie's de eenheidsprijs voor exact die categorie omlaag. Een Qianlong-kop met veilingherkomst uit 1986 verkoopt vandaag nog steeds minder dan een vergelijkbaar stuk zonder die voorgeschiedenis, omdat de Nanking-stamboom niet meer schaars is. De Vung Tau Cargo, geborgen in 1990 uit een wrak gedateerd 1690 en geveild bij Christie's in 1992 (28.000 stuks Kangxi blauw-wit), is een kleinere versie van dezelfde dynamiek. Provenance van een gedocumenteerd wrak is geruststelling voor de authenticator en een korting voor de verkoper. Beide kloppen.

Dieper kijken

Jingdezhen, de VOC en de scheepsladingen

Het blauw-wit verhaal is, materieel, een Jingdezhen verhaal. Vanaf de Yuan-dynastie (1271-1368) had Jingdezhen in het huidige Jiangxi een quasi-monopolie op keizerlijk porselein, gevoed door witte kaolien-klei van Gaoling-heuvel (de bron van het Engelse woord "kaolin") en door omliggende bossen voor ovenbrandstof. Tegen de late Ming draaide Jingdezhen een parallelle keizerlijke en commerciële productie: de keizerlijke ovens bedienden het hof in Beijing, en de commerciële ovens leverden het exportporselein dat de Portugezen, de Nederlanders, en later de Engelsen via Kanton (Guangzhou) en Macao kochten.

Het vroegste Chinese export blauw-wit in volume is kraakporselein, genoemd naar de Portugese kraken die het in de late 16e en vroege 17e eeuw naar Europa brachten. Kraak is herkenbaar aan de paneelrand met reserves met afwisselende motieven (gunstige symbolen, gebladerte, dieren), een dunner lichaam dan latere productie, en een licht blauwig getint glazuur. Twee beroemde Nederlandse scheepswrakken definieerden de periode: de Witte Leeuw, gezonken door de Portugezen voor Sint-Helena in 1613 met zijn lading laat-Ming kraak (opgegraven 1976, nu deels in het Rijksmuseum), en de San Diego, een Spaans galjoen dat in 1600 nabij Manila zonk. Na 1644 verstoorde de Ming-Qing overgang de productie bijna twee decennia lang; de Nederlanders wendden zich in deze leemte tot Japan, wat de oorsprong is van de Europese Imari-handel die we in editie #12 behandelen.

De Kangxi-regering (1662-1722) herstelde Jingdezhen tot piek-technische capaciteit en gaf de periode haar canonieke blauw-wit stijl. Kobalt werd nu aangebracht met de "vijf kleuren van blauw" techniek, waarbij één penseelstreek meerdere tonen draagt van verzadigd tot bleek. Het lichaam is fijn, het glazuur is hard, de penseelvoering is op zijn meest vertrouwde. Late Kangxi productie omvat ook het famille verte palet en het vroege famille rose, beide relevant voor de bredere markt maar buiten ons blauw-wit bereik vandaag.

Yongzheng (1723-1735), onder de technische leiding van Tang Ying als toezichthouder van de keizerlijke ovens, verfijnde de Kangxi-techniek zonder de catalogus uit te breiden. Yongzheng-stukken zijn herkenbaar aan hun dunnere wanden, gecontroleerdere kobalt-aanbrenging, en een bijzondere elegantie van vorm. Tang Ying's ambtsperiode produceerde ook gedetailleerde ovenrapporten die bewaard bleven en vandaag in elke serieuze Qing-porselein authenticatie worden geciteerd. Qianlong (1736-1795) industrialiseerde de productie. Qianlong, die 60 jaar regeerde, produceerde meer keizerlijk blauw-wit dan enige voorganger, en de pure volume betekent dat de meeste Qianlong "keizerlijke" stukken in omloop vandaag commerciële productie zijn met keizerlijke kwaliteitsmerken. Echte paleis-kwaliteit Qianlong is zeldzaam; Qianlong commerciële export is gangbaar.

Late Qing (Daoguang 1820-1850, Xianfeng 1850-1861, Tongzhi 1861-1875, Guangxu 1875-1908) zag kwaliteitsdaling en het kopiëren van regeringsmerken intensiveren. Een Guangxu-periode stuk met een Kangxi-merk is het standaard middenmarktobject vandaag: echt Jingdezhen porselein, echte Qing-periode productie, maar met een geleend merk. De Republiek-periode (1912-1949), onder president Yuan Shikai's korte herstel van keizerlijke titels en de daaropvolgende Kuomintang en warlord-tijdperken, produceerde zowel uitstekende kennerstukken (Hongxian-gemerkt werk, Shenru-waren) als een enorme secundaire kopiemarkt. Volksrepubliek-porselein vanaf 1949, in het bijzonder uit de commerciële heropleving van de jaren 1980, heeft industriële-kwaliteit reproducties in volume geproduceerd.

De scheepsladingen verankeren de dateringsdiscussie in fysiek bewijs. De Vung Tau Cargo (Christie's Amsterdam, 1992) gaf ons 28.000 stuks Kangxi blauw-wit uit een wrak gedateerd 1690-1696, met het hele bereik van koppen tot garnituurvazen bewaard door anaerobe begraving. De Nanking Cargo (Christie's Amsterdam, 1986) gaf ons 150.000 stuks midden-Qianlong gedateerd 1752 door de scheepslog van de Geldermalsen. De Hatcher Cargo (1985) gaf ons laat-Ming en overgangsperiode stukken. De Diana Cargo (1995, Christie's), de Tek Sing Cargo (2000, Nagel) en de Ca Mau Cargo (2007) voegden verdere chronologische ankers toe. Voor de authenticator is een stuk met gedocumenteerde scheepsherkomst gedateerd binnen één jaar van zijn productie. Dit is de gouden standaard van Chinese keramiek-datering; al het overige is een inferentiële claim over een lichaam, een glazuur, een kobalt en een merk.

Markt & Waarde

Wat blauw-wit werkelijk waard is

De Chinese blauw-wit secundaire markt is scherp gelaagd naar regerings-toeschrijving, de "and of the period" formule, en toestand. Benaderende banden, gebaseerd op resultaten bij Christie's, Sotheby's, Bonhams, Drouot en Bernaerts over het voorbije decennium, zien er ruwweg als volgt uit. Een gesigneerd Kangxi keizerlijk stuk met volledige archiefbevestiging, paleis-provenance en de "and of the period" toeschrijving van de cataloog-redactie, zit tussen enkele honderdduizenden en miljoenen euro's bij Christie's of Sotheby's Hong Kong. De topexemplaren (paleisschalen, grote garnituurvazen, goed bewaarde meiping-vormen) overschrijden tien miljoen voor de allerbeste stukken. Een Kangxi-periode exportstuk zonder keizerlijke provenance, groot en intact, met sterk Jingdezhen lichaam en bekwame penseelvoering, zit in de band 8.000 tot 60.000 euro. Een Kangxi kop of kleine kom van standaardkwaliteit loopt 1.500 tot 8.000.

Yongzheng-stukken zijn een dunnere markt. De regering was kort (12 jaar), de keizerlijke output was klein, en authentieke Yongzheng-gemerkte periode-stukken zijn zeldzaam genoeg dat veilinghuizen ze zorgvuldig onderzoeken. Een Yongzheng-periode blauw-wit bord met de periode-toeschrijving zit in de band 5.000 tot 30.000 voor standaardgoed en aanzienlijk hoger voor onderscheidend werk. Yongzheng-gemerkte stukken "with apocryphal mark" (latere productie, vaak Republiek-periode, met een Yongzheng-merk) verhandelen voor een fractie van de periode-prijs.

Qianlong is de volume-regering. Een Qianlong-periode blauw-wit bord van standaard exporttype verkoopt voor 200 tot 1.500 euro bij Drouot, Bernaerts of Veilinghuis AAG, soms meer voor gedocumenteerde Nanking Cargo provenance, soms minder bij beschadiging. Een Qianlong garnituurvaas met sterke toestand bereikt 4.000 tot 25.000. Een Qianlong keizerlijk stuk met archiefondersteuning zit in de band 30.000 tot 300.000 afhankelijk van vorm, toestand en zeldzaamheid. De alomtegenwoordigheid van Qianlong-productie betekent dat kopers prijsnemers zijn voor gewone commerciële output en prijsmakers voor de zeldzame keizerlijke-kwaliteit stukken.

Late Qing (Daoguang tot Guangxu, 1820-1908) is in Europa hoofdzakelijk een regionale decoratieve-kunst markt. Een Guangxu-tijdperk stuk met een Kangxi-merk, gemaakt in Jingdezhen voor de laat-19e-eeuwse Europese groothandel, verhandelt voor 100 tot 800 euro bij Bernaerts of Drouot. Het Kangxi-merk, op een Guangxu-lichaam, is geen fraude in de moderne zin; het was de standaard groothandelspraktijk van de periode. Cataloog-taal verraadt dit: "with apocryphal Kangxi mark" of "in Kangxi style" in plaats van "Kangxi mark and of the period". Een 20e-eeuws Republiek-stuk met een Kangxi-merk verhandelt voor 200 tot 1.500. Een Volksrepubliek-porselein stuk (post-1949) met een Kangxi-merk verhandelt voor 30 tot 200 in de Europese antiekhandel en is in essentie zonder verzamelwaarde voorbij zijn decoratieve gebruik.

Cargo-provenance prijzen vormen een eigen band. Nanking Cargo borden van de 1986-veiling, ondanks (of dankzij) hun grote overlevende populatie, zitten in een band van 200 tot 1.500 euro bij Drouot en Bernaerts. Ze zijn gedocumenteerd Qianlong, gedateerd binnen één jaar door het scheepsverlies in 1752, maar het volume houdt prijzen gematigd. Vung Tau Cargo Kangxi-stukken, schaarser dan Nanking maar ook breed verdeeld sinds de 1992-Christie's veiling, zitten 400 tot 4.000. Hatcher overgangs-periode stukken, Tek Sing late-Qing stukken en Ca Mau Cargo Kangxi-stukken bezetten elk iets verschillende banden gevormd door hun respectieve verkoopvolumes. Voor een authenticator is cargo-provenance het dichtste bij zekerheid in deze categorie en prijzen zouden moeten weerspiegelen dat het dateringsrisico is verwijderd.

De Belgische en Nederlandse markt verdient een specifieke noot. Stukken van vergelijkbare kwaliteit verhandelen bij Bernaerts in Antwerpen en Veilinghuis AAG in Amsterdam met een korting van 15 tot 30 procent op Parijse en Londense resultaten, omdat de internationale Aziatische-markt bieders minder talrijk zijn en de binnenlandse basis kleiner. Dit is consistent over het voorbije decennium. Voor een Europese verzamelaar met een oog kan een Kangxi-schotel bij Bernaerts Hong Kong-kwaliteit goederen bieden aan een regionale prijs. De asymmetrie sluit enkel wanneer het veilingplatform internationaal is (Christie's of Sotheby's die Belgische consignaties verkopen) of wanneer het stuk een toplot is met een garantie. Voor gewone Qing-export productie houdt de korting stand.

Een slotcalibratie. De online rommelmarkt, van Marktplaats en Catawiki tot lokale vide-greniers en rommelmarkten, is overspoeld met 20e-eeuws Volksrepubliek-porselein met Kangxi- of Qianlong-regeringsmerken. Deze zijn maximaal 30 tot 200 euro waard. Het pad van die basis naar een echt Kangxi-periode stuk van 4.000 euro is smal. Het merendeel van wat online tussen 200 en 1.500 euro als "antiek Chinees blauw-wit" verkocht wordt, zit in deze overgangszone, waar echt laat-Qing werk naast overtuigende 20e-eeuwse reproductie staat. Dit is de zone waar een loupe, een voetring-inspectie en een zes-tekens merk-referentie geld besparen.

Achter de schermen

AntiqBot analyseert Chinees blauw-wit porselein over acht dimensies. Regeringsmerk-lezing: het zes-tekens merk wordt onderzocht op karakterset (traditioneel versus vereenvoudigd), kalligrafiestijl, periode-gepaste varianten (製 versus 造), en consistentie tussen kalligrafie en lichaam. Lichaam en voetring: de niet-geglazuurde voetring wordt gescoord op ijzeroxidatie-tint, ovenkorrel-aanhechting, handmatig-getrimde onregelmatigheid en algemene consistentie met de geclaimde regering. Glazuur-inspectie: bellenverdeling, speldengaatjes-patroon en oppervlaktetint onder 10x worden gewogen tegen periode-ovenomstandigheden. Kobalt-analyse: toonvariatie, penseelvoeringsrichting en pigment-zweem (violet versus zuiver ultramarijn) worden gescoord tegen periode-kobalt bronnen. Decoratie-grammatica: motief-inventaris wordt gecheckt tegen het gedocumenteerde periode-repertoire. Vorm en verhouding: het silhouet wordt gecheckt tegen periode-typologie referenties inclusief de Bonhams-, Christie's- en Sotheby's-catalogi van de afgelopen twintig jaar. Slijtage en gebruik: rand-slijtage, voet-schuring en binnenkant-krassen worden gescoord op consistentie met de geclaimde leeftijd. Provenance: archiefbrieven, scheepslading-toeschrijvingen en gepubliceerde literatuur worden gewogen waar aangeboden. We leveren een vijf-tier verdict en een coherent verhaal. Waar de fotografie onvoldoende is of een merk dubbelzinnig, zeggen we dat. We speculeren niet voorbij wat het object en zijn documentatie ondersteunen.

Vraag van de Week

"Mijn grootmoeder liet mij een Chinese blauw-witte vaas na met een zes-tekens merk op de bodem. Hoe weet ik of het Kangxi is of modern?"

Vier thuistests, in volgorde van betrouwbaarheid. Ten eerste, de voetring. Draai de vaas om en kijk naar de niet-geglazuurde ring aan de basis. Periode Kangxi toont een licht oranje-roze tot amber tint waar het ijzer in het lichaam oxideerde in de oven, en de rand zelf is met de hand getrimd met subtiele variaties in plaats van perfect vlak. Een zuiver-witte, machinaal-vlakke voetring onder een Kangxi-merk is de snelste diskwalificatie. Ten tweede, het kobalt. Kijk naar het blauw bij daglicht, daarna onder een 10x loupe. Periode-penseelvoering toont toonvariatie over elke streek, met pigment-laden en -lossen zichtbaar aan de borstelhaarsuiteinden. Een vlak, uniform, vector-gedrukt blauw is decal of zeefdruk. Ten derde, het glazuur. Houd de vaas onder strijklicht in een hoek en kijk naar de zachte constellatie van microscopische bellen in het glazuur. Periode Jingdezhen-glazuur zit er vol van; modern gas-oven glazuur is bellenarm en oogt glasachtig. Ten vierde, het merk zelf. Tel de karakters: er moeten zes zijn, in twee kolommen van drie. Lees de middelste kolom: ze moet 康熙 (Kangxi) of een van de andere Qing-regeringsnamen zijn, in traditionele Chinese karakters. Zie je het vereenvoudigde karakter 制 (in plaats van traditioneel 製) voor "gemaakt", dan is het stuk per definitie post-1956. Zie je vereenvoudigd 国 in plaats van 國, zelfde conclusie. Twee tests in overeenstemming is een goed signaal, drie is beslissend. Voor een definitief verdict, stuur een fotoset naar AntiqBot, of breng het naar Bernaerts of Christie's voor een gratis informele beoordeling.

Stuur je vraag naar info@antiqbot.com

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AntiqBot op iOS

De AntiqBot iOS app is deze week goedgekeurd door Apple. De laatste tests worden afgerond en we verwachten de live update naar de App Store in de komende dagen door te zetten. De prijzen zijn gelijk aan het web: 5 credits voor €4,99, 10 voor €8,99, 25 voor €17,99, 50 voor €29,99, met één gratis credit bij registratie. De webapplicatie op antiqbot.com blijft ondertussen volledig beschikbaar.

Volgende week

Japans Porselein: Imari, Arita en de Kakiemon-school

Toen de Ming-Qing-overgang de Chinese ovens in de jaren 1640 verstoorde, wendden Nederlandse handelaren zich tot Japan. Uit Arita, via de haven van Imari, kwam een porseleintraditie die Europa zowel kopieerde als koesterde. Volgende week in AntiqBot Weekly #12: hoe je Imari van Chinese imitatie onderscheidt, het Kakiemon emaille-palet, en waarom Meissen zijn bestaan dankt aan een Japans theekommetje.

Volgende week: Japans exportporselein, het Kakiemon-palet, en de lijn tussen echt 17e-eeuws Arita en 19e-eeuwse Europese reproductie.