Thema der Woche

Murano-Glas: Venedig, Murrine und die moderne Fälschungswelle

Wie ein venezianisches Dekret von 1291 Europas geheimnisvollste Luxusindustrie schuf und warum das meiste heute angebotene „Murano“ nie einen venezianischen Ofen berührt hat.

Im Jahr 1291 erließ die Republik Venedig ein Dekret, das alle Glasöfen von den Hauptinseln Venedigs auf die kleine Insel Murano, einen Kilometer über die Lagune, verbannte. Der offizielle Grund war Brandschutz, denn die dicht bebaute Holzstadt Venedig geriet regelmäßig durch Funken aus den Öfen in Brand. Der wahre Grund war Kontrolle. Glas war das einträglichste Exportgut der Republik, und die Geheimnisse der venezianischen Glasherstellung, die alkalische Soda-Kalk-Zusammensetzung, Entfärbungsmittel sowie die Techniken von cristallo, lattimo und filigrana, waren zu wertvoll, um verstreut zu bleiben. Die Konzentration der Industrie auf einer einzigen kleinen Insel machte die Überwachung einfach. Murano-Glasmacher erhielten einen paradoxen Status: Sie wurden geadelt, durften in patrizische Familien einheiraten und erhielten Privilegien, die kein anderer Handwerker der Republik besaß, durften die Insel jedoch unter Todesandrohung nicht verlassen. Mehrere Glasmacher, die im 16. und 17. Jahrhundert nach Frankreich oder in die habsburgischen Länder überliefen, wurden von venezianischen Agenten verfolgt und ermordet. Die Republik schützte ihr Glas mit der Ernsthaftigkeit eines Staatsgeheimnisses.

Etwa fünf Jahrhunderte lang dominierte Murano das europäische Luxusglas. Die technischen Durchbrüche waren venezianisch: cristallo, das um 1450 von Angelo Barovier erfundene vollkommen klare Glas; lattimo, das milchig weiße opake Glas; filigrana, die Weißfaden-Dekoration, die Spitze im Glaskörper nachahmt; und calcedonio, die marmorierte Chalcedon-Imitation. Jeder europäische Hof kaufte Murano. Der Niedergang begann mit Napoleons Besetzung Venedigs im Jahr 1797 und der Abschaffung des Zunftsystems. Im 19. Jahrhundert beschleunigte er sich, als französisches Saint-Gobain-Flachglas, böhmisches Kristall und englisches Bleikristall Murano aus dem Spitzensegment des Marktes verdrängten.

Die Wiederbelebung kam in zwei Wellen. Zuerst gründete Antonio Salviati 1859 eine Glashütte, die historische venezianische Techniken wie millefiori, Mosaik und filigrana für den viktorianischen Luxusmarkt wiederbelebte. Viele der heute in europäischen Antiquitätengeschäften sichtbaren „Murano“-Stücke des 19. Jahrhunderts sind Salviati-Produktion und authentisch. Die zweite Welle brachte das 20. Jahrhundert mit seiner modernistischen Transformation. Venini wurde 1921 vom Mailänder Rechtsanwalt Paolo Venini und dem Antiquar Giacomo Cappellin gegründet. Ihre Entscheidung, Architekten und Designer zu beschäftigen, statt ausschließlich mit traditionellen Meisterglasbläsern zu arbeiten, verwandelte Murano von einer Handwerkstradition in ein Designfeld. Barovier & Toso, die durchgehende Familienwerkstatt mit Wurzeln bis 1295, modernisierte sich ab den 1930er Jahren unter Ercole Barovier. Seguso Vetri d'Arte wurde 1932 von Antonio Seguso und Napoleone Martinuzzi gegründet. Archimede Seguso eröffnete 1946 sein eigenes Atelier. Cenedese wurde 1946 eröffnet. Jedes dieser Häuser entwickelte einen erkennbaren Stil und ein dokumentiertes Archiv.

Der heutige Markt ist klar gestaffelt. Murano aus dem 15. bis 19. Jahrhundert befindet sich größtenteils in Museumssammlungen, wobei das Museo del Vetro di Murano die Referenzsammlung besitzt. Erhaltene private Beispiele sind selten und erzielen Spitzenpreise, wenn sie erscheinen. Murano des frühen bis mittleren 20. Jahrhunderts von 1920 bis 1970 ist das aktive Sammlersegment, wobei die Namen Venini, Barovier & Toso, Seguso und Cenedese bei Christie's, Sotheby's, Bonhams und spezialisierten Designauktionen dokumentierte Preise erzielen. Spätes Murano des 20. Jahrhunderts von 1970 bis 2000 zeigt nachlassende Designinnovation und eine größere Qualitätsspanne; echte Stücke bleiben authentisch, doch die Preisobergrenze ist niedriger. Die vierte Stufe ist die chinesische Reproduktionsindustrie, die seit etwa 2005 in Fabriken in Pujiang in der Provinz Zhejiang und andernorts Glas mit Techniken im Murano-Stil zu einem Bruchteil der italienischen Kosten herstellt und weltweit unter „Murano“-Etiketten verkauft.

Der Designerunterschied ist entscheidend. Eine Venini-Vase aus den 1950er Jahren ohne Designerzuschreibung wird in einer anderen Preisklasse gehandelt als dieselbe Vase mit Dokumentation für Carlo Scarpa, der von 1932 bis 1947 künstlerischer Direktor bei Venini war, oder für Fulvio Bianconi, der von 1948 bis etwa 1965 für Venini entwarf. Scarpas experimentelle Techniken, sommerso mit den versenkten Farbschichten, battuto mit der gehämmerten Oberfläche, corroso mit der korrodierten matten Oberfläche und murrine mit der Mosaiktechnik aus Stabschnitten, prägten ein Vokabular, innerhalb oder gegen das jeder spätere Murano-Designer arbeitete. Bianconis verspielte figurative Arbeiten, insbesondere die Pezzato-Serie, sind im Archiv der Stiftung Le Stanze del Vetro auf San Giorgio Maggiore in Venedig dokumentiert. Designerzugeschriebene Stücke aus diesen Jahren erzielen bei Christie's, Sotheby's und großen Designverkäufen fünf- und sechsstellige Preise. Anonyme Venini-Stücke derselben Zeit liegen um ein oder zwei Größenordnungen darunter.

In dieser Ausgabe betrachten wir die Authentifizierung schichtweise. Wir beginnen damit, Murano-Signaturen der großen Werkstätten zu lesen, denn Signaturkenntnis klärt mehr Stücke als jeder einzelne technische Test. Danach behandeln wir fünf praktische Warnzeichen, die authentisches Murano von chinesischen Reproduktionen unterscheiden. Wir betrachten die Renaissance des 20. Jahrhunderts und die chinesische Welle genauer. Abschließend folgen die Marktsegmente über die vier Stufen, das AntiqBot-Analysemodell, eine Leserfrage und das iOS-Update.

Objekt der Woche

Murano-Signaturen lesen: Venini, Barovier, Seguso, Cenedese

Venini ist die am besten dokumentierte Murano-Werkstatt und der nützlichste Ausgangspunkt für die Signaturkenntnis. Die Marken entwickelten sich je nach Periode und dienen als grobes Datierungsinstrument. Zwischen 1925 und 1932 wurden Venini-Stücke üblicherweise mit Papier- oder Folienetiketten „Venini Murano“ versehen, von denen viele heute verloren sind. Ab 1932, als Paolo Venini die alleinige Kontrolle über das Unternehmen übernahm, erscheint auf der Unterseite von Standardproduktionsstücken eine dreizeilige säuregeätzte Marke mit „venini murano MADE IN ITALY“. Ab 1949 ersetzte auf den meisten Stücken eine diamantgravierte Inschrift „venini italia“ den Säurestempel; feinere Stücke tragen eine aufwendigere Schreibschriftgravur. Ab etwa 2001 tragen Venini-Stücke einen gravierten Jahrescode, der eine genaue Datierung ermöglicht. Designerzugeschriebene Stücke sind im Archiv Le Stanze del Vetro in Venedig dokumentiert, das bedeutende Teile der historischen Venini-Produktionsunterlagen digitalisiert hat. Ein als Carlo-Scarpa-Entwurf beschriebenes Venini-Stück sollte eine überprüfbare Archivreferenznummer haben.

Barovier & Toso ist die älteste ununterbrochen bestehende Familienwerkstatt auf Murano; ihre dokumentierte Produktion lässt sich über die Familienunterlagen der Barovier bis 1295 zurückverfolgen. Historische Stücke sind häufig unsigniert. Ab den 1930er Jahren, als Ercole Barovier die Modernisierung der Werkstatt leitete, tragen einige Stücke gravierte Signaturen, viele jedoch nicht. Die Authentifizierung von Barovier-&-Toso-Stücken der Zeit hängt stark vom von Editoriale del Vetro veröffentlichten Catalogo Ragionato und vom Barovier-Familienarchiv auf Murano selbst ab. Die dokumentierten Entwürfe Ercole Baroviers, darunter die Serien Aborigeni und Eugenei sowie die Intarsio-Stücke, werden als benannte Designerarbeiten gehandelt; undokumentierte Produktion bildet ein eigenes Marktsegment.

Seguso Vetri d'Arte wurde 1932 gegründet, mit Napoleone Martinuzzi als künstlerischem Direktor während der 1930er Jahre. Stücke aus dieser Zeit sind manchmal graviert, häufiger etikettiert, viele sind unsigniert. Archimede Seguso gründete 1946 sein eigenes Atelier und produzierte fortan unter dem Namen Archimede Seguso. Seine Murrine-Arbeiten, insbesondere die Composizioni-Serie der 1950er Jahre, zählen zu den technisch raffiniertesten Murano-Erzeugnissen dieser Zeit. Die Fondazione Archimede Seguso unterhält das Archiv seiner Produktion. Stücke mit einer gravierten Archimede-Seguso-Signatur, idealerweise mit einem anerkannten Seriennamen wie Composizione, Polveri oder Merletto, sind dokumentierbar; Stücke mit lediglich einem generischen „Murano“-Etikett sind es nicht.

Cenedese, 1946 von Gino Cenedese gegründet, ist am einfachsten am roten Folienetikett auf dem Boden von Stücken der jeweiligen Zeit zu erkennen. Das Etikett trägt in weißen Buchstaben auf einem roten Oval „Vetri d'Arte CENEDESE Murano“. Diese Etiketten werden vielfach gefälscht, und ein rotes Cenedese-Etikett auf einem Stück aus offensichtlich minderwertigem Glas ist heute eher ein Warnzeichen als eine Garantie. Echte Cenedese-Stücke aus den Atelierjahren, mit Antonio da Ros ab 1958 als Designer, Riccardo Licata und Napoleone Martinuzzi in seiner späteren Phase, sind in der Designliteratur dokumentiert und werden zu erkennbaren Preisen gehandelt. Salviati, das Wiederbelebungshaus des 19. Jahrhunderts, besteht weiterhin und produzierte sowohl historisierende Arbeiten für den viktorianischen Markt als auch Fortsetzungsstücke des 20. Jahrhunderts. Eine „Salviati“-Zuschreibung erfordert eine Dokumentation der jeweiligen Salviati-Periode und Produktionslinie.

Die unbequeme Wahrheit ist, dass viele authentische Murano-Stücke unsigniert sind und viele Fälschungen eindrucksvoll wirkende Etiketten und säuregeätzte Stempel tragen. Eine Signatur allein ist nie ein ausreichender Beleg. Der kombinierte diagnostische Test verlangt die Beurteilung des Körpergewichts, denn Murano der Zeit ist aufgrund des hohen Blei- und Bariumgehalts von traditionellem Murano-cristallo durchweg schwerer, als sein Volumen vermuten lässt; die Prüfung der Pontilspur, der rauen oder leicht polierten kreisförmigen Narbe am Boden, an der das Stück bei der Fertigstellung gehalten wurde; die Analyse des Blasenmusters unter Vergrößerung, bei der handgeblasenes Glas eine unregelmäßige Größenverteilung und Maschinenproduktion gleichmäßige Blasen von 1 bis 2 mm zeigt; sowie die Erkennung der Technik. Ein als murrine beschriebenes Stück sollte unter der Lupe die erkennbare Stabstruktur zeigen. Die Signatur ist einer von fünf Faktoren, nicht der primäre.

Schnellprüfung

5 Warnzeichen bei Murano-Glas

Signatur, Blasenmuster, Zuverlässigkeit des Etiketts, Pontilspur, Gewicht. Fünf Achsen. Ein echtes Murano-Stück besteht die meisten oder alle davon. Ein Fehlschlag kann möglicherweise erklärbar sein. Zwei Fehlschläge sind strukturell. Drei Fehlschläge bedeuten, dass das Stück höchstwahrscheinlich eine als Murano vermarktete Reproduktion ist.

Wussten Sie schon

Vertiefender Blick

Die Renaissance des 20. Jahrhunderts und die chinesische Welle

Die Salviati-Wiederbelebung von 1859 gab das Muster vor. Antonio Salviati, ein Rechtsanwalt aus Vicenza, der Unternehmer wurde, gründete auf Murano eine Glashütte, die ruhende venezianische Techniken wie millefiori, Mosaik, filigrana und Mosaikglas für kirchliche Arbeiten wiederbelebte und für den viktorianischen Luxusmarkt kommerzialisierte. Salviati-Produktion füllte bis ins späte 19. Jahrhundert englische Landhäuser, italienische Palazzi und die Fenster bedeutender britischer Kirchen. Vieles, was heute in europäischen Antiquitätengeschäften als „antikes Murano“ in der Preisspanne von 80 bis 1,500 Euro angeboten wird, ist tatsächlich Salviati- oder Salviati-Schulproduktion von 1860 bis 1910. Es handelt sich um ehrliche Arbeit des 19. Jahrhunderts mit korrekter Zuschreibung, doch sie sollte weder mit Renaissance-Murano der Zeit noch mit modernistischem Venini des 20. Jahrhunderts verwechselt werden.

Die Gründung von Venini 1921 war die zweite Wende. Paolo Venini brachte eine Unternehmensstruktur und ein designergeführtes Modell ein, das mit dem traditionellen Werkstattmodell des Meisterglasbläsers brach. Von 1932 bis 1947 war der Architekt Carlo Scarpa künstlerischer Direktor. Scarpa ist die Zentralfigur des Murano im 20. Jahrhundert. Seine experimentellen Techniken definierten die Möglichkeiten des Mediums neu: sommerso, das Versenken einer Farbschicht in einer anderen zur Erzeugung von Tiefe; battuto, die kaltbearbeitete gehämmerte Oberfläche; corroso, die säurekorrodierte matte Oberfläche; inciso, der gravierte lineare Dekor; und die systematische Verwendung von murrine, der Mosaiktechnik aus Stabschnitten, die gemustertes Glas erzeugt. Jede dieser Techniken ist im Archiv der Stiftung Le Stanze del Vetro auf der Insel San Giorgio Maggiore in Venedig dokumentiert, die historische Venini-Produktionsunterlagen besitzt und regelmäßig Ausstellungen von Stücken der Zeit veranstaltet.

Nach Scarpa kam Fulvio Bianconi zu Venini und arbeitete dort etwa von 1948 bis 1965. Seine Pezzato-Vasen, Patchwork-Stücke aus verschmolzenen unregelmäßigen farbigen Quadraten, sind das ikonische Venini-Design der Nachkriegszeit. Die Pezzato-Serie, die Fazzoletto-Vasen, die Arlecchino-Figuren und die Stücke mit Harlekin-Thematik sind sämtlich Arbeiten Bianconis. Dokumentierte Bianconi-Venini-Stücke stehen an der Spitze des italienischen Nachkriegsdesignmarkts und erzielen auf großen Designauktionen fünf- und sechsstellige Preise. Tobia Scarpa, Sohn von Carlo, folgte in den 1950er und 1960er Jahren als Venini-Designer. Ettore Sottsass entwarf in den 1980er Jahren für Venini. Jede Generation erweiterte das Designvokabular, ohne mit der technischen Tradition zu brechen.

Parallel zu Venini entwickelten die anderen großen Werkstätten des 20. Jahrhunderts eigene Designerprogramme. Barovier & Toso unter Ercole Barovier produzierte die Serien Aborigeni, Intarsio und Eugenei von den 1930er bis in die 1950er Jahre. Seguso Vetri d'Arte arbeitete ab den 1930er Jahren mit Flavio Poli als Designer; seine Sommerso-Vasen der 1950er Jahre werden stark gesammelt. Archimede Seguso führte ab 1946 sein eigenes Atelier und produzierte bis in die 1990er Jahre raffinierte Murrine- und Filigranarbeiten. Cenedese beschäftigte Antonio da Ros, Riccardo Licata und Napoleone Martinuzzi in den 1950er und 1960er Jahren als Designer. Die Menge an hochwertigem Designer-Murano, die zwischen 1930 und 1970 produziert wurde, ist enorm, und der Markt honoriert weiterhin dokumentierte Zuschreibungen innerhalb dieser Periode.

Der Niedergang nach 2000 hat mehrere Ursachen: Wettbewerb durch günstigere Produktionsquellen, die Zersplitterung der Murano-Industrie in kleinere und weniger kapitalisierte Werkstätten, die Schwierigkeit, neue Meisterglasbläser auszubilden, wenn die wirtschaftlichen Grundlagen des Handwerks keine langen Lehrzeiten mehr tragen, sowie der Aufstieg chinesischer Reproduktionen im großen Maßstab. Die chinesischen Fabriken, konzentriert in Pujiang in der Provinz Zhejiang, produzieren Glas in Techniken des Murano-Stils wie sommerso, millefiori, filigrana und pulegoso zu einem Zehntel der italienischen Kosten. Die Erzeugnisse werden weltweit über eBay, Catawiki, Amazon, regionale Online-Marktplätze und physische Antiquitätengeschäfte verkauft, mit „Murano“-Etiketten und säuregeätzten Stempeln „Made in Murano Italy“. Branchenbeobachter schätzen, dass heute die Mehrheit der Online-Angebote für „Murano“ unter 300 Euro in China hergestellt ist. Die Venetian Glass Association, Consorzio Promovetro Murano, führte 2001 die Marke „Vetro Artistico Murano“ als Schutzmaßnahme ein, um authentische Murano-Produktion zu zertifizieren, doch die Durchsetzung gegen den Missbrauch von „Murano“ als beschreibendem Begriff auf ausländischen Märkten blieb begrenzt.

Markt & Wert

Was Murano-Glas tatsächlich wert ist

Der Murano-Markt ist nach Werkstatt, Designerzuschreibung, Periode und technischer Qualität gegliedert. Ungefähre Preisspannen, basierend auf Ergebnissen bei Christie's, Sotheby's, Bonhams, Drouot, Bernaerts und Veilinghuis AAG im vergangenen Jahrzehnt, sehen wie folgt aus. Anonymes Murano mittlerer Qualität aus der Mitte des 20. Jahrhunderts, ohne Signatur und ohne Archivspur, wird auf Catawiki und regionalen Auktionen bei Vasen und Schalen in der Spanne von 40 bis 200 Euro gehandelt. Dies ist das Volumensegment. In den meisten Fällen handelt es sich um echtes Murano, in vielen aber auch um chinesische Reproduktionen; der Preis spiegelt das Fehlen einer Zuschreibung wider, die es in eine höhere Kategorie heben würde.

Dokumentierte Venini-Produktion ohne Designerzuschreibung liegt je nach Größe, Technik und Zustand in der Spanne von 300 bis 1,500. Standard-Venini mit gravierter Signatur und üblicher Archivreferenz wird für 500 bis 3,000 gehandelt. Bei designerzugeschriebenem Venini steigen die Preise. Ein signiertes Carlo-Scarpa-Venini-Stück aus den 1930er oder 1940er Jahren, in einer anerkannten Serie und gutem Zustand, erzielt je nach Entwurf und Technik 5,000 bis 80,000 Euro. Spezifische Scarpa-Arbeiten, darunter corroso-Stücke, bestimmte Murrine-Kompositionen und die seltenen handgefertigten figürlichen Stücke, erreichen bei Christie's- und Sotheby's-Designauktionen sechsstellige Summen. Fulvio-Bianconi-Pezzato-Vasen aus den späten 1940er und 1950er Jahren mit Provenienz erzielen regelmäßig 10,000 bis 60,000.

Dokumentierte Arbeiten von Barovier & Toso aus der jeweiligen Zeit werden für Standardstücke zwischen 200 und 5,000 gehandelt, mehr für durch das Archiv zuschreibbare Entwürfe von Ercole Barovier in benannten Serien. Aborigeni- und Eugenei-Stücke aus den 1950er Jahren erzielen in gutem Zustand 3,000 bis 15,000. Seguso Vetri d'Arte mit Flavio-Poli-Zuschreibung erzielt für Sommerso-Vasen 500 bis 8,000, mehr für dokumentierte Ausstellungsstücke. Murrine-Arbeiten von Archimede Seguso aus der Zeit erzielen 500 bis 6,000. Cenedese-Designerarbeiten mit Zuschreibung an Antonio da Ros erzielen 800 bis 5,000.

Die Wiederbelebungsproduktion von Salviati im 19. Jahrhundert wird in einem eigenen Segment gehandelt. Ein dokumentiertes Salviati-Millefiori- oder Filigrana-Stück von 1870 bis 1910 erzielt je nach Form und technischer Komplexität 500 bis 5,000. Größere Salviati-Mosaiktafeln und Kelche erreichen höhere Preise. Salviati-Fortsetzungsstücke des 20. Jahrhunderts, das Unternehmen besteht weiterhin, werden niedriger als die Wiederbelebungsarbeiten des 19. Jahrhunderts gehandelt und liegen meist in der Spanne von 200 bis 1,500.

Chinesische Reproduktionen bilden den parallelen Volumenmarkt. Die tatsächlichen Fabrikkosten betragen 5 bis 20 Euro pro Stück. Der Großhandel an europäische und amerikanische Händler liegt bei 15 bis 60. Der Einzelhandel in touristischen Geschäften in Venedig selbst, in denen chinesische Reproduktionen manchmal neben echtem Murano an Touristen als „Murano“ verkauft werden, liegt bei 80 bis 300. Online-Angebote auf Catawiki, eBay und Amazon variieren stark. Der Preis ist ein direkter Hinweis. Wird ein Stück mit Zuschreibung als „Venini“, „Barovier“ oder „Murano“ für 100 bis 200 Euro angeboten, handelt es sich fast sicher um eine Reproduktion oder Fehlzuschreibung. Echtes Venini erscheint nicht in dieser Preisspanne. Dokumentiertes Murano der Zeit mit Zuschreibung beginnt bei hohen dreistelligen Beträgen und reicht in die Tausende. Der belgische und niederländische Markt zeigt wie bei anderen Kategorien denselben regionalen Abschlag von 15 bis 30 Prozent bei vergleichbarer Qualität. Ein Venini bei Bernaerts in Antwerpen oder ein Salviati bei Veilinghuis AAG in Amsterdam kann das dokumentierte Stück zu einem niedrigeren Hammerpreis anbieten, als dieselbe Provenienz in London oder Paris erzielen würde.

Das Investitionssegment war stabil. Designer-Venini von 1932 bis 1965 mit dokumentierter Provenienz und gutem Zustand hat über zwei Jahrzehnte stetig an Wert gewonnen. Insbesondere Carlo-Scarpa-Stücke haben den breiteren Designmarkt des 20. Jahrhunderts übertroffen. Anonymes Murano blieb unverändert. Chinesische Reproduktionen haben nach ihrer Erkennung einen negativen Wiederverkaufswert. Die beiden Extreme des Murano-Markts bewegen sich in entgegengesetzte Richtungen, und die Lücke wird größer.

Hinter den Kulissen

AntiqBot analysiert Murano-Glas anhand von sieben Dimensionen. Signaturlesung, sofern vorhanden: Die Marke wird auf Periodengerechtigkeit, Werkstattzuschreibung und Übereinstimmung mit dokumentierten Archivformen geprüft. Beurteilung des Körpergewichts: Fotografien werden hinsichtlich des Maßstabs bewertet, und das Gewicht wird erfragt, wo es gemessen werden kann, da Murano-cristallo durchweg dichter als Reproduktionsglas ist. Prüfung der Pontilspur: Der Boden wird auf Vorhandensein und Form des Pontils bewertet, wobei rauer Pontil, geschliffener Pontil und fehlender Pontil als getrennte diagnostische Kategorien behandelt werden. Analyse des Blasenmusters: Soweit die Fotografie eine vergrößerte Prüfung ermöglicht, wird die Blasengrößenverteilung bewertet; die unregelmäßige Verteilung handgeblasenen Glases wird vom gleichmäßigen Muster der Maschinenproduktion unterschieden. Technikerkennung: Das Stück wird mit dem dokumentierten Repertoire der Murano-Techniken abgeglichen, darunter sommerso, murrine, filigrana, pulegoso, battuto, corroso, inciso, calcedonio, lattimo und zanfirico, und die Technik wird auf innere Konsistenz geprüft. Form- und Designanalyse: Die Silhouette wird mit dem dokumentierten Designvokabular abgeglichen, mit Augenmerk auf Periodentypologie und designerspezifische Signaturen, etwa Scarpa-Profile, Bianconis figurative Sprache und das Martinuzzi-Vokabular. Zustandsbewertung: Randabplatzer, innere Risse, Oberflächenkratzer und Restaurierungen werden nach ihrem Einfluss auf den Wert in der relevanten Stufe bewertet. Wir erstellen ein Urteil in fünf Stufen und eine schlüssige Begründung. Wo die Fotografie nicht ausreicht oder ein Stück zwischen Murano und einer hochwertigen böhmischen, französischen oder chinesischen Reproduktion liegt, sagen wir das. Wir spekulieren nicht über das hinaus, was das Objekt und seine Dokumentation tragen.

Frage der Woche

„Ich habe auf einem belgischen Flohmarkt eine Murano-Vase für 40 Euro gekauft. Sie hat ein kleines Folienetikett mit der Aufschrift ‚Genuine Murano Glass Italy‘ und einen säuregeätzten Stempel auf dem Boden. Die Farben sind leuchtend und die Form ist gut. Ist es echtes Murano?“

Drei Tests zu Hause, nach Geschwindigkeit geordnet. Wiegen Sie sie zuerst. Eine Murano-Vase von 25 cm wiegt mindestens 800 Gramm, meist eher 1.2 kg. Wenn das Stück für seine Größe leicht wirkt und im Bereich von 300 bis 500 Gramm liegt, stimmt die Zusammensetzung des Glaskörpers nicht und es handelt sich fast sicher um eine chinesische Reproduktion. Drehen Sie es zweitens um und betrachten Sie den Boden bei gutem Licht. Eine echte Pontilspur, die kreisförmige Narbe an der Stelle, an der das Stück bei der Fertigstellung gehalten wurde, ist entweder als rauer Kreis oder als leicht polierte, aber erkennbare kreisförmige Vertiefung vorhanden. Ein vollkommen flacher, gleichmäßig polierter Boden ist Maschinenproduktion. Nehmen Sie drittens eine 10x-Lupe, eine Anschaffung für 25 Euro, die sich beim ersten Flohmarktbesuch bezahlt macht, und betrachten Sie die Blasen im Glaskörper. Handgeblasenes Glas zeigt eine unregelmäßige Größenverteilung mit dichten und klaren Bereichen. Maschinenproduktion zeigt gleichmäßige Blasen von 1 bis 2 mm im gesamten Körper. Wenn zwei dieser drei Tests auf Maschinenproduktion hinweisen, ist das Stück ungeachtet des Etiketts fast sicher eine Reproduktion. Wenn alle drei auf handgeblasenes Glas hinweisen, könnten Sie ein aufbewahrenswertes Stück besitzen, doch ohne Meistersigne oder Werkstattzuschreibung bleibt es in der anonymen Murano-Spanne von 40 bis 200 Euro. Für 40 Euro auf einem Flohmarkt haben Sie bei keinem der beiden Ergebnisse verloren und die Tests für das nächste Mal gelernt.

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Nächste Woche

Flämische religiöse Holzskulptur: Die Mechelse Popjes und der Hof van Busleyden

Von den Mechelner Werkstätten der Mitte des 15. Jahrhunderts bis zum Exporthandel, der Spanien, Portugal und einer hartnäckigen Überlieferung zufolge die Weltumsegelung von Ferdinand Magellan erreichte. Nächste Woche in AntiqBot Weekly #14: wie Sie authentische Mechelse popjes erkennen, die zwischen 1450 und 1530 aus Mechelen exportierten polychromen Madonnen und Heiligen aus Nussbaumholz, welche Rolle der Palast Hof van Busleyden und seine heutige Museumssammlung spielen und wo die Grenze zwischen Arbeiten des 16. Jahrhunderts und der neugotischen Wiederbelebung des 19. Jahrhunderts verläuft, die heute Antiquitätengeschäfte füllt.

Thema der Woche

Murano-Glas: Venedig, Murrine und die moderne Fälschungswelle

Wie ein venezianisches Dekret von 1291 Europas geheimnisvollste Luxusindustrie schuf und warum das meiste heute angebotene „Murano“ nie einen venezianischen Ofen berührt hat.

Im Jahr 1291 erließ die Republik Venedig ein Dekret, das alle Glasöfen von den Hauptinseln Venedigs auf die kleine Insel Murano, einen Kilometer über die Lagune, verbannte. Der offizielle Grund war Brandschutz, denn die dicht bebaute Holzstadt Venedig geriet regelmäßig durch Funken aus den Öfen in Brand. Der wahre Grund war Kontrolle. Glas war das einträglichste Exportgut der Republik, und die Geheimnisse der venezianischen Glasherstellung, die alkalische Soda-Kalk-Zusammensetzung, Entfärbungsmittel sowie die Techniken von cristallo, lattimo und filigrana, waren zu wertvoll, um verstreut zu bleiben. Die Konzentration der Industrie auf einer einzigen kleinen Insel machte die Überwachung einfach. Murano-Glasmacher erhielten einen paradoxen Status: Sie wurden geadelt, durften in patrizische Familien einheiraten und erhielten Privilegien, die kein anderer Handwerker der Republik besaß, durften die Insel jedoch unter Todesandrohung nicht verlassen. Mehrere Glasmacher, die im 16. und 17. Jahrhundert nach Frankreich oder in die habsburgischen Länder überliefen, wurden von venezianischen Agenten verfolgt und ermordet. Die Republik schützte ihr Glas mit der Ernsthaftigkeit eines Staatsgeheimnisses.

Etwa fünf Jahrhunderte lang dominierte Murano das europäische Luxusglas. Die technischen Durchbrüche waren venezianisch: cristallo, das um 1450 von Angelo Barovier erfundene vollkommen klare Glas; lattimo, das milchig weiße opake Glas; filigrana, die Weißfaden-Dekoration, die Spitze im Glaskörper nachahmt; und calcedonio, die marmorierte Chalcedon-Imitation. Jeder europäische Hof kaufte Murano. Der Niedergang begann mit Napoleons Besetzung Venedigs im Jahr 1797 und der Abschaffung des Zunftsystems. Im 19. Jahrhundert beschleunigte er sich, als französisches Saint-Gobain-Flachglas, böhmisches Kristall und englisches Bleikristall Murano aus dem Spitzensegment des Marktes verdrängten.

Die Wiederbelebung kam in zwei Wellen. Zuerst gründete Antonio Salviati 1859 eine Glashütte, die historische venezianische Techniken wie millefiori, Mosaik und filigrana für den viktorianischen Luxusmarkt wiederbelebte. Viele der heute in europäischen Antiquitätengeschäften sichtbaren „Murano“-Stücke des 19. Jahrhunderts sind Salviati-Produktion und authentisch. Die zweite Welle brachte das 20. Jahrhundert mit seiner modernistischen Transformation. Venini wurde 1921 vom Mailänder Rechtsanwalt Paolo Venini und dem Antiquar Giacomo Cappellin gegründet. Ihre Entscheidung, Architekten und Designer zu beschäftigen, statt ausschließlich mit traditionellen Meisterglasbläsern zu arbeiten, verwandelte Murano von einer Handwerkstradition in ein Designfeld. Barovier & Toso, die durchgehende Familienwerkstatt mit Wurzeln bis 1295, modernisierte sich ab den 1930er Jahren unter Ercole Barovier. Seguso Vetri d'Arte wurde 1932 von Antonio Seguso und Napoleone Martinuzzi gegründet. Archimede Seguso eröffnete 1946 sein eigenes Atelier. Cenedese wurde 1946 eröffnet. Jedes dieser Häuser entwickelte einen erkennbaren Stil und ein dokumentiertes Archiv.

Der heutige Markt ist klar gestaffelt. Murano aus dem 15. bis 19. Jahrhundert befindet sich größtenteils in Museumssammlungen, wobei das Museo del Vetro di Murano die Referenzsammlung besitzt. Erhaltene private Beispiele sind selten und erzielen Spitzenpreise, wenn sie erscheinen. Murano des frühen bis mittleren 20. Jahrhunderts von 1920 bis 1970 ist das aktive Sammlersegment, wobei die Namen Venini, Barovier & Toso, Seguso und Cenedese bei Christie's, Sotheby's, Bonhams und spezialisierten Designauktionen dokumentierte Preise erzielen. Spätes Murano des 20. Jahrhunderts von 1970 bis 2000 zeigt nachlassende Designinnovation und eine größere Qualitätsspanne; echte Stücke bleiben authentisch, doch die Preisobergrenze ist niedriger. Die vierte Stufe ist die chinesische Reproduktionsindustrie, die seit etwa 2005 in Fabriken in Pujiang in der Provinz Zhejiang und andernorts Glas mit Techniken im Murano-Stil zu einem Bruchteil der italienischen Kosten herstellt und weltweit unter „Murano“-Etiketten verkauft.

Der Designerunterschied ist entscheidend. Eine Venini-Vase aus den 1950er Jahren ohne Designerzuschreibung wird in einer anderen Preisklasse gehandelt als dieselbe Vase mit Dokumentation für Carlo Scarpa, der von 1932 bis 1947 künstlerischer Direktor bei Venini war, oder für Fulvio Bianconi, der von 1948 bis etwa 1965 für Venini entwarf. Scarpas experimentelle Techniken, sommerso mit den versenkten Farbschichten, battuto mit der gehämmerten Oberfläche, corroso mit der korrodierten matten Oberfläche, inciso mit dem gravierten linearen Dekor und der systematische Einsatz von murrine, der Mosaiktechnik aus Stabschnitten, die gemustertes Glas erzeugt, prägten ein Vokabular, innerhalb oder gegen das jeder spätere Murano-Designer arbeitete. Bianconis verspielte figurative Arbeiten, insbesondere die Pezzato-Serie mit Patchwork-Stücken, sind im Archiv der Fondazione Le Stanze del Vetro auf San Giorgio Maggiore in Venedig dokumentiert. Designerzugeschriebene Stücke aus diesen Jahren erzielen bei Christie's, Sotheby's und großen Designauktionen fünf- und sechsstellige Preise. Anonyme Venini-Stücke derselben Zeit liegen um ein oder zwei Größenordnungen darunter.

In dieser Ausgabe betrachten wir die Authentifizierung schichtweise. Wir beginnen damit, Murano-Signaturen der großen Werkstätten zu lesen, denn Signaturkenntnis klärt mehr Stücke als jeder einzelne technische Test. Danach behandeln wir fünf praktische Warnzeichen, die authentisches Murano von chinesischen Reproduktionen unterscheiden. Wir betrachten die Renaissance des 20. Jahrhunderts und die chinesische Welle genauer. Abschließend folgen die Marktsegmente über die vier Stufen, das AntiqBot-Analysemodell, eine Leserfrage und das iOS-Update.

Objekt der Woche

Murano-Signaturen lesen: Venini, Barovier, Seguso, Cenedese

Venini ist die am besten dokumentierte Murano-Werkstatt und der nützlichste Ausgangspunkt für die Signaturkenntnis. Die Marken entwickelten sich je nach Periode und dienen als grobes Datierungsinstrument. Zwischen 1925 und 1932 wurden Venini-Stücke üblicherweise mit Papier- oder Folienetiketten „Venini Murano“ versehen, von denen viele heute verloren sind. Ab 1932, als Paolo Venini die alleinige Kontrolle über das Unternehmen übernahm, erscheint auf der Unterseite von Standardproduktionsstücken eine dreizeilige säuregeätzte Marke mit „venini murano MADE IN ITALY“. Ab 1949 ersetzte auf den meisten Stücken eine diamantgravierte Inschrift „venini italia“ den Säurestempel; feinere Stücke tragen eine aufwendigere Schreibschriftgravur. Ab etwa 2001 tragen Venini-Stücke einen gravierten Jahrescode, der eine genaue Datierung ermöglicht. Designerzugeschriebene Stücke sind im Archiv Le Stanze del Vetro in Venedig dokumentiert, das bedeutende Teile der historischen Venini-Produktionsunterlagen digitalisiert hat. Ein als Carlo-Scarpa-Entwurf beschriebenes Venini-Stück sollte eine überprüfbare Archivreferenznummer haben.

Barovier & Toso ist die älteste ununterbrochen bestehende Familienwerkstatt auf Murano; ihre dokumentierte Produktion lässt sich über die Familienunterlagen der Barovier bis 1295 zurückverfolgen. Historische Stücke sind häufig unsigniert. Ab den 1930er Jahren, als Ercole Barovier die Modernisierung der Werkstatt leitete, tragen einige Stücke gravierte Signaturen, viele jedoch nicht. Die Authentifizierung von Barovier-&-Toso-Stücken der Zeit hängt stark vom von Editoriale del Vetro veröffentlichten Catalogo Ragionato und vom Barovier-Familienarchiv auf Murano selbst ab. Die dokumentierten Entwürfe Ercole Baroviers, darunter die Serien Aborigeni und Eugenei sowie die Intarsio-Stücke, werden als benannte Designerarbeiten gehandelt; undokumentierte Produktion bildet ein eigenes Marktsegment.

Seguso Vetri d'Arte wurde 1932 gegründet, mit Napoleone Martinuzzi als künstlerischem Direktor während der 1930er Jahre. Stücke aus dieser Zeit sind manchmal graviert, häufiger etikettiert, viele sind unsigniert. Archimede Seguso gründete 1946 sein eigenes Atelier und produzierte fortan unter dem Namen Archimede Seguso. Seine Murrine-Arbeiten, insbesondere die Composizioni-Serie der 1950er Jahre, zählen zu den technisch raffiniertesten Murano-Erzeugnissen dieser Zeit. Die Fondazione Archimede Seguso unterhält das Archiv seiner Produktion. Stücke mit einer gravierten Archimede-Seguso-Signatur, idealerweise mit einem anerkannten Seriennamen wie Composizione, Polveri oder Merletto, sind dokumentierbar; Stücke mit lediglich einem generischen „Murano“-Etikett sind es nicht.

Cenedese, 1946 von Gino Cenedese gegründet, ist am einfachsten am roten Folienetikett auf dem Boden von Stücken der jeweiligen Zeit zu erkennen. Das Etikett trägt in weißen Buchstaben auf einem roten Oval „Vetri d'Arte CENEDESE Murano“. Diese Etiketten werden vielfach gefälscht, und ein rotes Cenedese-Etikett auf einem Stück aus offensichtlich minderwertigem Glas ist heute eher ein Warnzeichen als eine Garantie. Echte Cenedese-Stücke aus den Atelierjahren, mit Antonio da Ros ab 1958 als Designer, Riccardo Licata und Napoleone Martinuzzi in seiner späteren Phase, sind in der Designliteratur dokumentiert und werden zu erkennbaren Preisen gehandelt. Salviati, das Wiederbelebungshaus des 19. Jahrhunderts, besteht weiterhin und produzierte sowohl historisierende Arbeiten für den viktorianischen Markt als auch Fortsetzungsstücke des 20. Jahrhunderts. Eine „Salviati“-Zuschreibung erfordert eine Dokumentation der jeweiligen Salviati-Periode und Produktionslinie.

Die unbequeme Wahrheit ist, dass viele authentische Murano-Stücke unsigniert sind und viele Fälschungen eindrucksvoll wirkende Etiketten und säuregeätzte Stempel tragen. Eine Signatur allein ist nie ein ausreichender Beleg. Der kombinierte diagnostische Test verlangt die Beurteilung des Körpergewichts, denn Murano der Zeit ist aufgrund des hohen Blei- und Bariumgehalts von traditionellem Murano-cristallo durchweg schwerer, als sein Volumen vermuten lässt; die Prüfung der Pontilspur, der rauen oder leicht polierten kreisförmigen Narbe am Boden, an der das Stück bei der Fertigstellung gehalten wurde; die Analyse des Blasenmusters unter Vergrößerung, bei der handgeblasenes Glas eine unregelmäßige Größenverteilung und Maschinenproduktion gleichmäßige Blasen von 1 bis 2 mm zeigt; sowie die Erkennung der Technik. Ein als murrine beschriebenes Stück sollte unter der Lupe die erkennbare Stabstruktur zeigen. Die Signatur ist einer von fünf Faktoren, nicht der primäre.

Schnellprüfung

5 Warnzeichen bei Murano-Glas

Signatur, Blasenmuster, Zuverlässigkeit des Etiketts, Pontilspur, Gewicht. Fünf Achsen. Ein echtes Murano-Stück besteht die meisten oder alle davon. Ein Fehlschlag kann möglicherweise erklärbar sein. Zwei Fehlschläge sind strukturell. Drei Fehlschläge bedeuten, dass das Stück höchstwahrscheinlich eine als Murano vermarktete Reproduktion ist.

Wussten Sie schon

Vertiefender Blick

Die Renaissance des 20. Jahrhunderts und die chinesische Welle

Die Salviati-Wiederbelebung von 1859 gab das Muster vor. Antonio Salviati, ein Rechtsanwalt aus Vicenza, der Unternehmer wurde, gründete auf Murano eine Glashütte, die ruhende venezianische Techniken wie millefiori, Mosaik, filigrana und Mosaikglas für kirchliche Arbeiten wiederbelebte und für den viktorianischen Luxusmarkt kommerzialisierte. Salviati-Produktion füllte bis ins späte 19. Jahrhundert englische Landhäuser, italienische Palazzi und die Fenster bedeutender britischer Kirchen. Vieles, was heute in europäischen Antiquitätengeschäften als „antikes Murano“ in der Preisspanne von 80 bis 1.500 Euro angeboten wird, ist tatsächlich Salviati- oder Salviati-Schulproduktion von 1860 bis 1910. Es handelt sich um ehrliche Arbeit des 19. Jahrhunderts mit korrekter Zuschreibung, doch sie sollte weder mit Renaissance-Murano der Zeit noch mit modernistischem Venini des 20. Jahrhunderts verwechselt werden.

Die Gründung von Venini 1921 war die zweite Wende. Paolo Venini brachte eine Unternehmensstruktur und ein designergeführtes Modell ein, das mit dem traditionellen Werkstattmodell des Meisterglasbläsers brach. Von 1932 bis 1947 war der Architekt Carlo Scarpa künstlerischer Direktor. Scarpa ist die Zentralfigur des Murano im 20. Jahrhundert. Seine experimentellen Techniken definierten die Möglichkeiten des Mediums neu: sommerso, das Versenken einer Farbschicht in einer anderen zur Erzeugung von Tiefe; battuto, die kaltbearbeitete gehämmerte Oberfläche; corroso, die säurekorrodierte matte Oberfläche; inciso, der gravierte lineare Dekor; und die systematische Verwendung von murrine, der Mosaiktechnik aus Stabschnitten, die gemustertes Glas erzeugt. Jede dieser Techniken ist im Archiv der Fondazione Le Stanze del Vetro auf der Insel San Giorgio Maggiore in Venedig dokumentiert, die historische Venini-Produktionsunterlagen bewahrt und regelmäßig Ausstellungen von Stücken der Zeit veranstaltet.

Nach Scarpa kam Fulvio Bianconi zu Venini und arbeitete dort etwa von 1948 bis 1965. Seine Pezzato-Vasen, Patchwork-Stücke aus verschmolzenen unregelmäßigen farbigen Quadraten, sind das ikonische Venini-Design der Nachkriegszeit. Die Pezzato-Serie, die Fazzoletto-Vasen, die Arlecchino-Figuren und die Stücke mit Harlekin-Thematik sind sämtlich Arbeiten Bianconis. Dokumentierte Bianconi-Venini-Stücke stehen an der Spitze des italienischen Nachkriegsdesignmarkts und erzielen auf großen Designauktionen fünf- und sechsstellige Preise. Tobia Scarpa, Sohn von Carlo, folgte in den 1950er und 1960er Jahren als Venini-Designer. Ettore Sottsass entwarf in den 1980er Jahren für Venini. Jede Generation erweiterte das Designvokabular, ohne mit der technischen Tradition zu brechen.

Parallel zu Venini entwickelten die anderen großen Werkstätten des 20. Jahrhunderts eigene Designerprogramme. Barovier & Toso unter Ercole Barovier produzierte die Serien Aborigeni, Intarsio und Eugenei von den 1930er bis in die 1950er Jahre. Seguso Vetri d'Arte arbeitete ab den 1930er Jahren mit Flavio Poli als Designer; seine Sommerso-Vasen der 1950er Jahre werden stark gesammelt. Archimede Seguso führte ab 1946 sein eigenes Atelier und produzierte bis in die 1990er Jahre raffinierte Murrine- und Filigranarbeiten. Cenedese beschäftigte Antonio da Ros, Riccardo Licata und Napoleone Martinuzzi in den 1950er und 1960er Jahren als Designer. Die Menge an hochwertigem Designer-Murano, die zwischen 1930 und 1970 produziert wurde, ist enorm, und der Markt honoriert weiterhin dokumentierte Zuschreibungen innerhalb dieser Periode.

Der Niedergang nach 2000 hat mehrere Ursachen. Wettbewerb durch günstigere Produktionsquellen, die Zersplitterung der Murano-Industrie in kleinere und weniger kapitalisierte Werkstätten, die Schwierigkeit, neue Meisterglasbläser auszubilden, wenn die wirtschaftlichen Grundlagen des Handwerks keine langen Lehrzeiten mehr tragen, sowie der Aufstieg chinesischer Reproduktionen im großen Maßstab. Die chinesischen Fabriken, konzentriert in Pujiang in der Provinz Zhejiang, produzieren Glas in Techniken des Murano-Stils wie sommerso, millefiori, filigrana und pulegoso zu einem Zehntel der italienischen Kosten. Die Erzeugnisse werden weltweit über eBay, Catawiki, Amazon, regionale Online-Marktplätze und physische Antiquitätengeschäfte verkauft, mit „Murano“-Etiketten und säuregeätzten Stempeln „Made in Murano Italy“. Branchenbeobachter schätzen, dass heute die Mehrheit der Online-Angebote für „Murano“ unter 300 Euro in China hergestellt ist. Die Venetian Glass Association, Consorzio Promovetro Murano, führte 2001 die Marke „Vetro Artistico Murano“ als Schutzmaßnahme ein, um authentische Murano-Produktion zu zertifizieren, doch die Durchsetzung gegen den Missbrauch von „Murano“ als beschreibendem Begriff auf ausländischen Märkten blieb begrenzt.

Markt & Wert

Was Murano-Glas tatsächlich wert ist

Der Murano-Markt ist nach Werkstatt, Designerzuschreibung, Periode und technischer Qualität gegliedert. Ungefähre Preisspannen, basierend auf Ergebnissen bei Christie's, Sotheby's, Bonhams, Drouot, Bernaerts und Veilinghuis AAG im vergangenen Jahrzehnt, sehen wie folgt aus. Anonymes Murano mittlerer Qualität aus der Mitte des 20. Jahrhunderts, ohne Signatur und ohne Archivspur, wird auf Catawiki und regionalen Auktionen bei Vasen und Schalen in der Spanne von 40 bis 200 Euro gehandelt. Dies ist das Volumensegment. In den meisten Fällen handelt es sich um echtes Murano, in vielen aber auch um chinesische Reproduktionen; der Preis spiegelt das Fehlen einer Zuschreibung wider, die es in eine höhere Kategorie heben würde.

Dokumentierte Venini-Produktion ohne Designerzuschreibung liegt je nach Größe, Technik und Zustand in der Spanne von 300 bis 1.500. Standard-Venini mit gravierter Signatur und üblicher Archivreferenz wird für 500 bis 3.000 gehandelt. Bei designerzugeschriebenem Venini steigen die Preise. Ein signiertes Carlo-Scarpa-Venini-Stück aus den 1930er oder 1940er Jahren, in einer anerkannten Serie und gutem Zustand, erzielt je nach Entwurf und Technik 5.000 bis 80.000 Euro. Spezifische Scarpa-Arbeiten, darunter corroso-Stücke, bestimmte Murrine-Kompositionen und die seltenen handgefertigten figürlichen Stücke, erreichen bei Christie's- und Sotheby's-Designauktionen sechsstellige Summen. Fulvio-Bianconi-Pezzato-Vasen aus den späten 1940er und 1950er Jahren mit Provenienz erzielen regelmäßig 10.000 bis 60.000.

Dokumentierte Arbeiten von Barovier & Toso aus der jeweiligen Zeit werden für Standardstücke zwischen 200 und 5.000 gehandelt, mehr für durch das Archiv zuschreibbare Entwürfe von Ercole Barovier in benannten Serien. Aborigeni- und Eugenei-Stücke aus den 1950er Jahren erzielen in gutem Zustand 3.000 bis 15.000. Seguso Vetri d'Arte mit Flavio-Poli-Zuschreibung erzielt für Sommerso-Vasen 500 bis 8.000, mehr für dokumentierte Ausstellungsstücke. Murrine-Arbeiten von Archimede Seguso aus der Zeit erzielen 500 bis 6.000. Cenedese-Designerarbeiten mit Zuschreibung an Antonio da Ros erzielen 800 bis 5.000.

Die Wiederbelebungsproduktion von Salviati im 19. Jahrhundert wird in einem eigenen Segment gehandelt. Ein dokumentiertes Salviati-Millefiori- oder Filigrana-Stück von 1870 bis 1910 erzielt je nach Form und technischer Komplexität 500 bis 5.000. Größere Salviati-Mosaiktafeln und Kelche erreichen höhere Preise. Salviati-Fortsetzungsstücke des 20. Jahrhunderts, das Unternehmen besteht weiterhin, werden niedriger als die Wiederbelebungsarbeiten des 19. Jahrhunderts gehandelt und liegen meist in der Spanne von 200 bis 1.500.

Chinesische Reproduktionen bilden den parallelen Volumenmarkt. Die tatsächlichen Fabrikkosten betragen 5 bis 20 Euro pro Stück. Der Großhandel an europäische und amerikanische Händler liegt bei 15 bis 60. Der Einzelhandel in touristischen Geschäften in Venedig selbst, in denen chinesische Reproduktionen manchmal neben echtem Murano an Touristen als „Murano“ verkauft werden, liegt bei 80 bis 300. Online-Angebote auf Catawiki, eBay und Amazon variieren stark. Der Preis ist ein direkter Hinweis. Wird ein Stück mit Zuschreibung als „Venini“, „Barovier“ oder „Murano“ für 100 bis 200 Euro angeboten, handelt es sich fast sicher um eine Reproduktion oder Fehlzuschreibung. Echtes Venini erscheint nicht in dieser Preisspanne. Dokumentiertes Murano der Zeit mit Zuschreibung beginnt bei hohen dreistelligen Beträgen und reicht in die Tausende. Der belgische und niederländische Markt zeigt wie bei anderen Kategorien denselben regionalen Abschlag von 15 bis 30 Prozent bei vergleichbarer Qualität. Ein Venini bei Bernaerts in Antwerpen oder ein Salviati bei Veilinghuis AAG in Amsterdam kann das dokumentierte Stück zu einem niedrigeren Hammerpreis anbieten, als dieselbe Provenienz in London oder Paris erzielen würde.

Das Investitionssegment war stabil. Designer-Venini von 1932 bis 1965 mit dokumentierter Provenienz und gutem Zustand hat über zwei Jahrzehnte stetig an Wert gewonnen. Insbesondere Carlo-Scarpa-Stücke haben den breiteren Designmarkt des 20. Jahrhunderts übertroffen. Anonymes Murano blieb unverändert. Chinesische Reproduktionen haben nach ihrer Erkennung einen negativen Wiederverkaufswert. Die beiden Extreme des Murano-Markts bewegen sich in entgegengesetzte Richtungen, und die Lücke wird größer.

Hinter den Kulissen

AntiqBot analysiert Murano-Glas anhand von sieben Dimensionen. Signaturlesung, sofern vorhanden: Die Marke wird auf Periodengerechtigkeit, Werkstattzuschreibung und Übereinstimmung mit dokumentierten Archivformen geprüft. Beurteilung des Körpergewichts: Fotografien werden hinsichtlich des Maßstabs bewertet, und das Gewicht wird erfragt, wo es gemessen werden kann, da Murano-cristallo durchweg dichter als Reproduktionsglas ist. Prüfung der Pontilspur: Der Boden wird auf Vorhandensein und Form des Pontils bewertet, wobei rauer Pontil, geschliffener Pontil und fehlender Pontil als getrennte diagnostische Kategorien behandelt werden. Analyse des Blasenmusters: Soweit die Fotografie eine vergrößerte Prüfung ermöglicht, wird die Blasengrößenverteilung bewertet; die unregelmäßige Verteilung handgeblasenen Glases wird vom gleichmäßigen Muster der Maschinenproduktion unterschieden. Technikerkennung: Das Stück wird mit dem dokumentierten Repertoire der Murano-Techniken abgeglichen, darunter sommerso, murrine, filigrana, pulegoso, battuto, corroso, inciso, calcedonio, lattimo und zanfirico, und die Technik wird auf innere Konsistenz geprüft. Form- und Designanalyse: Die Silhouette wird mit dem dokumentierten Designvokabular abgeglichen, mit Augenmerk auf Periodentypologie und designerspezifische Signaturen, etwa Scarpa-Profile, Bianconis figurative Sprache und das Martinuzzi-Vokabular. Zustandsbewertung: Randabplatzer, innere Risse, Oberflächenkratzer und Restaurierungen werden nach ihrem Einfluss auf den Wert in der relevanten Stufe bewertet. Wir erstellen ein Urteil in fünf Stufen und eine schlüssige Begründung. Wo die Fotografie nicht ausreicht oder ein Stück zwischen Murano und einer hochwertigen böhmischen, französischen oder chinesischen Reproduktion liegt, sagen wir das. Wir spekulieren nicht über das hinaus, was das Objekt und seine Dokumentation tragen.

Frage der Woche

„Ich habe auf einem belgischen Flohmarkt eine Murano-Vase für 40 Euro gekauft. Sie hat ein kleines Folienetikett mit der Aufschrift ‚Genuine Murano Glass Italy‘ und einen säuregeätzten Stempel auf dem Boden. Die Farben sind leuchtend und die Form ist gut. Ist es echtes Murano?“

Drei Tests zu Hause, nach Geschwindigkeit geordnet. Wiegen Sie sie zuerst. Eine Murano-Vase von 25 cm wiegt mindestens 800 Gramm, meist eher 1,2 kg. Wenn das Stück für seine Größe leicht wirkt und im Bereich von 300 bis 500 Gramm liegt, stimmt die Zusammensetzung des Glaskörpers nicht und es handelt sich fast sicher um eine chinesische Reproduktion. Drehen Sie es zweitens um und betrachten Sie den Boden bei gutem Licht. Eine echte Pontilspur, die kreisförmige Narbe an der Stelle, an der das Stück bei der Fertigstellung gehalten wurde, ist entweder als rauer Kreis oder als leicht polierte, aber erkennbare kreisförmige Vertiefung vorhanden. Ein vollkommen flacher, gleichmäßig polierter Boden ist Maschinenproduktion. Nehmen Sie drittens eine 10x-Lupe, eine Anschaffung für 25 Euro, die sich beim ersten Flohmarktbesuch bezahlt macht, und betrachten Sie die Blasen im Glaskörper. Handgeblasenes Glas zeigt eine unregelmäßige Größenverteilung mit dichten und klaren Bereichen. Maschinenproduktion zeigt gleichmäßige Blasen von 1 bis 2 mm im gesamten Körper. Wenn zwei dieser drei Tests auf Maschinenproduktion hinweisen, ist das Stück ungeachtet des Etiketts fast sicher eine Reproduktion. Wenn alle drei auf handgeblasenes Glas hinweisen, könnten Sie ein aufbewahrenswertes Stück besitzen, doch ohne Meistersigne oder Werkstattzuschreibung bleibt es in der anonymen Murano-Spanne von 40 bis 200 Euro. Für 40 Euro auf einem Flohmarkt haben Sie bei keinem der beiden Ergebnisse verloren und die Tests für das nächste Mal gelernt.

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