Thema der Woche

Murano-Glas: Venedig, Murrine und die moderne Fälschungswelle

Wie ein venezianisches Dekret von 1291 Europas verschwiegenste Luxusindustrie schuf und warum das meiste heute angebotene „Murano“ nie einen venezianischen Ofen berührt hat.

1291 erließ die Republik Venedig ein Dekret, das jede Glaswerkstatt von den Hauptinseln Venedigs auf die kleine, einen Kilometer durch die Lagune entfernte Insel Murano zwang. Der offizielle Grund war Brandschutz, denn die dicht bebaute Holzstadt Venedig geriet regelmäßig durch Funken aus den Öfen in Brand. Der wahre Grund war Kontrolle. Glas war der lukrativste Export der Republik, und die Geheimnisse der venezianischen Glasherstellung, die alkalische Soda-Kalk-Zusammensetzung, Entfärbungsmittel sowie die Techniken von Cristallo, Lattimo und Filigrana, waren zu wertvoll, um verstreut zu bleiben. Die Konzentration der Industrie auf einer einzigen kleinen Insel machte Überwachung einfach. Murano-Glasmacher erhielten einen paradoxen Status: Sie wurden geadelt, durften in das Patriziat einheiraten und erhielten Privilegien, die kein anderer Handwerker der Republik besaß, durften die Insel jedoch unter Todesandrohung nicht verlassen. Mehrere, die im 16. und 17. Jahrhundert nach Frankreich oder in die habsburgischen Länder überliefen, wurden von venezianischen Agenten verfolgt und ermordet. Die Republik schützte ihr Glas mit dem Ernst eines Staatsgeheimnisses.

Etwa fünf Jahrhunderte lang dominierte Murano das europäische Luxusglas. Die technischen Durchbrüche waren venezianisch: Cristallo, das um 1450 von Angelo Barovier erfundene vollkommen klare Glas; Lattimo, das milchig weiße opake Glas; Filigrana, die weiße Fadendekoration, die Spitze im Glaskörper nachahmt; Calcedonio, die marmorierte Chalcedon-Imitation. Jeder europäische Hof kaufte Murano. Der Niedergang begann mit Napoleons Besetzung Venedigs 1797 und der Abschaffung des Zunftsystems. Im 19. Jahrhundert beschleunigte er sich, als französisches Saint-Gobain-Tafelglas, böhmisches Kristall und englisches Bleikristall Murano-Produkte aus dem oberen Marktsegment verdrängten.

Die Wiederbelebung erfolgte in zwei Wellen. Zunächst gründete Antonio Salviati 1859 eine Glasmanufaktur, die historische venezianische Techniken wie Millefiori, Mosaik und Filigrana für den viktorianischen Luxusmarkt wiederbelebte. Viele der heute in europäischen Antiquitätengeschäften sichtbaren „Murano“-Stücke des 19. Jahrhunderts sind Salviati-Produktion und echt. Die zweite Welle brachte die modernistische Transformation des 20. Jahrhunderts. Venini wurde 1921 vom Mailänder Rechtsanwalt Paolo Venini und dem Antiquar Giacomo Cappellin gegründet. Ihre Entscheidung, Architekten und Designer einzustellen, statt nur mit traditionellen Meisterglasbläsern zu arbeiten, verwandelte Murano von einer Handwerkstradition in ein Designfeld. Barovier & Toso, die kontinuierlich arbeitende Familienwerkstatt, deren Geschichte bis 1295 zurückreicht, modernisierte sich ab den 1930er Jahren unter Ercole Barovier. Seguso Vetri d'Arte wurde 1932 von Antonio Seguso und Napoleone Martinuzzi gegründet. Archimede Seguso eröffnete 1946 sein eigenes Studio. Cenedese wurde 1946 eröffnet. Jede Werkstatt entwickelte einen erkennbaren Stil und ein dokumentiertes Archiv.

Der Markt ist heute klar abgestuft. Murano-Stücke aus dem 15. bis 19. Jahrhundert befinden sich überwiegend in Museumssammlungen, wobei das Museo del Vetro di Murano die Referenzsammlung besitzt. Erhaltene private Beispiele sind selten und werden bei ihrem Auftauchen im obersten Marktsegment gehandelt. Murano des frühen bis mittleren 20. Jahrhunderts, von 1920 bis 1970, ist das aktive Sammlersegment. Die Namen Venini, Barovier & Toso, Seguso und Cenedese erzielen bei Christie's, Sotheby's, Bonhams und spezialisierten Designauktionen dokumentierte Preise. Spätes Murano des 20. Jahrhunderts, von 1970 bis 2000, zeigt abnehmende Designinnovation und eine breitere Qualitätsspanne. Echte Stücke bleiben authentisch, aber die Preisobergrenze ist niedriger. Die vierte Stufe ist die chinesische Reproduktionsindustrie, die seit etwa 2005 in Fabriken in Pujiang in der Provinz Zhejiang und anderswo etabliert ist. Sie produziert Glas in Murano-ähnlichen Techniken zu einem Bruchteil der italienischen Kosten und verkauft es weltweit unter „Murano“-Etiketten.

Der Unterschied durch Designerzuordnung ist entscheidend. Eine Venini-Vase aus den 1950er Jahren ohne Designerzuordnung wird in einer anderen Preisklasse gehandelt als dieselbe Vase mit Dokumentation für Carlo Scarpa, der von 1932 bis 1947 künstlerischer Leiter bei Venini war, oder für Fulvio Bianconi, der von 1948 bis etwa 1965 für Venini entwarf. Scarpas experimentelle Techniken, Sommerso mit eingebetteten Farbschichten, Battuto mit gehämmerter Oberfläche, Corroso mit korrodierter matter Oberfläche und Murrine als Mosaiktechnik aus Stabglasscheiben, definierten ein Vokabular, innerhalb dessen oder gegen das jeder spätere Murano-Designer arbeitete. Bianconis spielerische figurative Arbeiten, insbesondere die Pezzato-Serie im Patchwork-Stil, sind im Archiv der Stiftung Le Stanze del Vetro auf San Giorgio Maggiore in Venedig dokumentiert. Designerzugeordnete Stücke aus diesen Jahren erzielen bei Christie's, Sotheby's und großen Designverkäufen fünf- und sechsstellige Preise. Anonyme Venini-Stücke aus derselben Zeit liegen um ein oder zwei Größenordnungen niedriger.

In dieser Ausgabe gehen wir die Authentifizierung schrittweise durch. Wir beginnen mit dem Lesen von Murano-Signaturen der bedeutenden Werkstätten, denn Signaturkenntnis klärt mehr Stücke als jeder einzelne technische Test. Anschließend erläutern wir fünf praktische Warnsignale, die authentisches Murano von chinesischen Reproduktionen unterscheiden. Wir betrachten die Renaissance des 20. Jahrhunderts und die chinesische Welle genauer. Zum Abschluss folgen die Marktspannen über die vier Stufen, das Analysemodell von AntiqBot, eine Leserfrage und das iOS-Update.

Objekt der Woche

Murano-Signaturen lesen: Venini, Barovier, Seguso, Cenedese

Venini ist die am besten dokumentierte Murano-Werkstatt und der sinnvollste Ausgangspunkt für Signaturkenntnis. Die Marken entwickelten sich je nach Periode und dienen als grobes Datierungswerkzeug. Zwischen 1925 und 1932 waren Venini-Stücke typischerweise mit Papier- oder Folienaufklebern mit der Aufschrift „Venini Murano“ versehen, von denen viele heute verloren sind. Ab 1932, als Paolo Venini die alleinige Kontrolle über das Unternehmen übernahm, erscheint auf dem Boden von Standardproduktionsstücken eine dreizeilige säuregeätzte Marke „venini murano MADE IN ITALY“. Ab 1949 ersetzte bei den meisten Stücken eine diamantgravierte Aufschrift „venini italia“ den Säurestempel, wobei feinere Stücke in einer aufwendigeren Kursivschrift graviert wurden. Ab etwa 2001 tragen Venini-Stücke einen gravierten Jahrescode, der eine genaue Datierung ermöglicht. Designerzugeordnete Stücke sind im Archiv Le Stanze del Vetro in Venedig dokumentiert, das wesentliche Teile der historischen Venini-Produktionsunterlagen digitalisiert hat. Ein Venini-Stück, das als Entwurf von Carlo Scarpa beschrieben wird, sollte eine überprüfbare Archivreferenznummer besitzen.

Barovier & Toso ist die älteste kontinuierlich arbeitende Familienwerkstatt auf Murano. Die Produktion ist durch die Familienunterlagen der Barovier bis 1295 dokumentiert. Historische Stücke sind oft unsigniert. Ab den 1930er Jahren, als Ercole Barovier die Modernisierung der Werkstatt leitete, tragen einige Stücke gravierte Signaturen, viele jedoch nicht. Die Authentifizierung von Barovier-&-Toso-Stücken dieser Zeit hängt stark vom bei Editoriale del Vetro veröffentlichten Catalogo Ragionato und vom Barovier-Familienarchiv auf Murano selbst ab. Ercole Baroviers dokumentierte Entwürfe, darunter die Serien Aborigeni, Eugenei und Intarsio, werden als namentlich zugeordnete Designerarbeiten gehandelt. Undokumentierte Produktion befindet sich in einem separaten Marktsegment.

Seguso Vetri d'Arte wurde 1932 gegründet, mit Napoleone Martinuzzi als künstlerischem Leiter während der 1930er Jahre. Stücke dieser Periode sind manchmal graviert, häufiger etikettiert und viele unsigniert. Archimede Seguso gründete 1946 sein eigenes Studio und produzierte danach unter dem Namen Archimede Seguso. Seine Murrine-Arbeiten, besonders die Composizioni-Serie der 1950er Jahre, gehören zu den technisch raffiniertesten Murano-Erzeugnissen dieser Periode. Die Fondazione Archimede Seguso verwaltet das Archiv seiner Produktion. Stücke mit einer gravierten Archimede-Seguso-Signatur, idealerweise mit einem anerkannten Seriennamen wie Composizione, Polveri oder Merletto, sind dokumentierbar. Stücke mit lediglich einem allgemeinen „Murano“-Aufkleber sind es nicht.

Cenedese, 1946 von Gino Cenedese gegründet, ist am leichtesten am roten Folienaufkleber auf dem Boden von Stücken aus der jeweiligen Periode zu erkennen. Der Aufkleber trägt in weißer Schrift auf einem roten Oval die Aufschrift „Vetri d'Arte CENEDESE Murano“. Diese Aufkleber werden häufig gefälscht, und das Vorhandensein eines roten Cenedese-Aufklebers auf einem Stück offensichtlich minderwertigen Glases ist heute eher ein Warnsignal als eine Garantie. Echte Cenedese-Stücke aus den Studiojahren, mit Antonio da Ros als Designer ab 1958, Riccardo Licata und Napoleone Martinuzzi in seiner späteren Phase, sind in der Designliteratur dokumentiert und erzielen erkennbare Preise. Salviati, das Wiederbelebungshaus des 19. Jahrhunderts, ist weiterhin tätig und produzierte sowohl historisierende Arbeiten für den viktorianischen Markt als auch Fortsetzungsstücke des 20. Jahrhunderts. Eine „Salviati“-Zuordnung erfordert die Dokumentation der jeweiligen Salviati-Periode und Produktionslinie.

Die unbequeme Wahrheit lautet: Viele authentische Murano-Stücke sind unsigniert, und viele Fälschungen tragen beeindruckend wirkende Aufkleber und säuregeätzte Stempel. Eine Signatur allein ist niemals ausreichender Beweis. Der kombinierte Diagnosetest erfordert die Beurteilung des Körpergewichts, denn Murano der Periode ist aufgrund des hohen Blei- und Bariumgehalts des traditionellen Murano-Cristallo durchweg schwerer, als sein Volumen vermuten lässt; die Prüfung der Pontilmarke, der rauen oder leicht polierten kreisförmigen Narbe am Boden, an der das Stück während der Fertigstellung gehalten wurde; die Analyse des Blasenmusters unter Vergrößerung, da handgeblasenes Glas eine unregelmäßige Größenverteilung und maschinelle Produktion gleichmäßige Blasen von 1 bis 2 mm zeigt; sowie die Erkennung der Technik, denn ein als Murrine beschriebenes Stück sollte bei Lupenprüfung die erkennbare Stabglasstruktur zeigen. Die Signatur ist einer von fünf Faktoren, nicht der wichtigste.

Schnellprüfung

5 Warnsignale bei Murano-Glas

Signatur, Blasenmuster, Zuverlässigkeit des Aufklebers, Pontilmarke, Gewicht. Fünf Achsen. Ein echtes Murano-Stück besteht die meisten oder alle davon. Ein Fehler kann möglicherweise erklärbar sein. Zwei Fehler sind strukturell. Drei Fehler bedeuten, dass das Stück höchstwahrscheinlich eine als Murano vermarktete Reproduktion ist.

Wussten Sie schon

Vertiefung

Die Renaissance des 20. Jahrhunderts und die chinesische Welle

Die Salviati-Wiederbelebung von 1859 setzte das Muster. Antonio Salviati, ein Rechtsanwalt aus Vicenza, der zum Unternehmer wurde, gründete auf Murano eine Glasmanufaktur, die ruhende venezianische Techniken wie Millefiori, Mosaik, Filigrana und Mosaikglas für kirchliche Arbeiten wiederbelebte und für den viktorianischen Luxusmarkt kommerzialisierte. Salviati-Produktion füllte bis zum späten 19. Jahrhundert englische Landhäuser, italienische Palazzi und die Fenster großer britischer Kirchen. Vieles von dem, was heute in europäischen Antiquitätengeschäften als „antikes Murano“ in der Preisspanne von 80 bis 1,500 Euro etikettiert ist, stammt tatsächlich aus der Salviati- oder Salviati-Schul-Produktion von 1860 bis 1910. Es handelt sich um ehrliche Arbeiten des 19. Jahrhunderts, sofern korrekt zugeordnet, doch sie sollten weder mit Murano der Renaissancezeit noch mit modernistischem Venini des 20. Jahrhunderts verwechselt werden.

Die Gründung von Venini 1921 war die zweite Wende. Paolo Venini brachte eine Unternehmensstruktur und ein designergeführtes Modell ein, das mit dem traditionellen Werkstattmodell des Meisterglasbläsers brach. Von 1932 bis 1947 war der Architekt Carlo Scarpa künstlerischer Leiter. Scarpa ist die zentrale Figur des Murano im 20. Jahrhundert. Seine experimentellen Techniken definierten neu, was in diesem Medium möglich war: Sommerso, das Einbetten einer Farbschicht in eine andere zur Erzeugung von Tiefe; Battuto, die kalt bearbeitete gehämmerte Oberfläche; Corroso, die säurekorrodierte matte Oberfläche; Inciso, die gravierte lineare Dekoration; sowie der systematische Einsatz von Murrine, der Mosaiktechnik aus Stabglasscheiben, die gemustertes Glas erzeugt. Jede dieser Techniken ist im Archiv der Stiftung Le Stanze del Vetro auf der venezianischen Insel San Giorgio Maggiore dokumentiert, das die historischen Venini-Produktionsunterlagen verwahrt und regelmäßig Ausstellungen von Stücken der Periode veranstaltet.

Nach Scarpa kam Fulvio Bianconi zu Venini und arbeitete dort ungefähr von 1948 bis 1965. Seine Pezzato-Vasen, die Patchwork-Stücke aus miteinander verschmolzenen unregelmäßigen farbigen Quadraten, sind das ikonische Venini-Design der Nachkriegszeit. Die Pezzato-Serie, die Fazzoletto-Vasen in Taschentuchform, die Arlecchino-Figuren und die Harlekin-Themenstücke sind sämtlich Arbeiten Bianconis. Dokumentierte Bianconi-Venini-Stücke stehen an der Spitze des italienischen Nachkriegsdesignmarkts und erzielen bei großen Designauktionen fünf- und sechsstellige Preise. Tobia Scarpa, Sohn von Carlo, folgte in den 1950er und 1960er Jahren als Venini-Designer. Ettore Sottsass entwarf in den 1980er Jahren für Venini. Jede Generation erweiterte das Designvokabular, ohne mit der technischen Tradition zu brechen.

Parallel zu Venini entwickelten die anderen großen Werkstätten des 20. Jahrhunderts eigene Designerprogramme. Barovier & Toso produzierte unter Ercole Barovier von den 1930er bis zu den 1950er Jahren die Serien Aborigeni, Intarsio und Eugenei. Seguso Vetri d'Arte arbeitete ab den 1930er Jahren mit Flavio Poli als Designer, und seine Sommerso-Vasen der 1950er Jahre werden stark gesammelt. Archimede Seguso führte ab 1946 sein eigenes Studio und produzierte bis in die 1990er Jahre raffinierte Murrine- und Filigrana-Arbeiten. Cenedese beschäftigte Antonio da Ros, Riccardo Licata und Napoleone Martinuzzi in den 1950er und 1960er Jahren als Designer. Das Volumen hochwertigen Designer-Murano, das zwischen 1930 und 1970 entstand, ist enorm, und der Markt honoriert weiterhin dokumentierte Zuordnungen innerhalb dieser Periode.

Der Rückgang nach 2000 hat mehrere Ursachen: Wettbewerb durch günstigere Produktionsquellen, die Zersplitterung der Murano-Industrie in kleinere und weniger kapitalstarke Werkstätten, die Schwierigkeit, neue Meisterglasbläser auszubilden, wenn die wirtschaftlichen Bedingungen des Handwerks keine langen Lehrzeiten mehr tragen, sowie der Aufstieg chinesischer Reproduktion im großen Maßstab. Die chinesischen Fabriken, konzentriert in Pujiang in der Provinz Zhejiang, produzieren Glas in Murano-ähnlichen Techniken wie Sommerso, Millefiori, Filigrana und Pulegoso zu einem Zehntel der italienischen Kosten. Die Produktion wird weltweit über eBay, Catawiki, Amazon, regionale Online-Marktplätze und stationäre Antiquitätengeschäfte verkauft und mit „Murano“-Aufklebern sowie säuregeätzten Stempeln „Made in Murano Italy“ versehen. Branchenbeobachter schätzen, dass die Mehrheit der heutigen Online-Angebote für „Murano“ unter 300 Euro chinesischer Herkunft ist. Die Venetian Glass Association, Consorzio Promovetro Murano, führte 2001 die Marke „Vetro Artistico Murano“ als Schutzmaßnahme ein, die authentische Murano-Produktion zertifiziert. Die Durchsetzung gegen den Missbrauch von „Murano“ als beschreibendem Begriff auf ausländischen Märkten blieb jedoch begrenzt.

Markt & Wert

Was Murano-Glas tatsächlich wert ist

Der Murano-Markt ist nach Werkstatt, Designerzuordnung, Periode und technischer Qualität gegliedert. Ungefähre Preisspannen, basierend auf Ergebnissen bei Christie's, Sotheby's, Bonhams, Drouot, Bernaerts und Veilinghuis AAG im vergangenen Jahrzehnt, sehen wie folgt aus. Anonymes Murano des mittleren 20. Jahrhunderts von Standardqualität, ohne Signatur und ohne Archivspur, wird auf Catawiki und regionalen Verkäufen für Vasen und Schalen in der Spanne von 40 bis 200 Euro gehandelt. Dies ist das Volumensegment. In den meisten Fällen handelt es sich um echtes Murano, in vielen Fällen jedoch um chinesische Reproduktion, und der Preis spiegelt das Fehlen einer Zuordnung wider, die es in eine höhere Preisklasse heben würde.

Dokumentierte Venini-Produktion ohne Designerzuordnung liegt je nach Größe, Technik und Zustand in der Spanne von 300 bis 1,500. Standard-Venini mit gravierter Signatur und üblicher Archivreferenz wird für 500 bis 3,000 gehandelt. Bei designerzugeordnetem Venini steigen die Preise. Ein signiertes Venini-Stück von Carlo Scarpa aus den 1930er oder 1940er Jahren, in einer anerkannten Serie und gutem Zustand, erzielt je nach Entwurf und Technik 5,000 bis 80,000 Euro. Bestimmte Scarpa-Arbeiten, darunter Corroso-Stücke, bestimmte Murrine-Kompositionen und seltene handgebaute figurative Stücke, erreichen bei den Designverkäufen von Christie's und Sotheby's sechsstellige Preise. Fulvio-Bianconi-Pezzato-Vasen aus den späten 1940er und 1950er Jahren erzielen mit Provenienz regelmäßig 10,000 bis 60,000.

Dokumentierte Barovier-&-Toso-Arbeiten der Periode werden für Standardstücke mit 200 bis 5,000 gehandelt, mehr für archivzuordenbare Entwürfe von Ercole Barovier in benannten Serien. Aborigeni- und Eugenei-Stücke aus den 1950er Jahren erzielen in gutem Zustand 3,000 bis 15,000. Seguso Vetri d'Arte mit Zuordnung zu Flavio Poli erzielt für Sommerso-Vasen 500 bis 8,000, mehr für dokumentierte Ausstellungsstücke. Murrine-Arbeiten von Archimede Seguso aus der Periode erzielen 500 bis 6,000. Cenedese-Designerstücke mit Zuordnung zu Antonio da Ros erzielen 800 bis 5,000.

Salviati-Wiederbelebungsproduktion des 19. Jahrhunderts wird in einem eigenen Segment gehandelt. Ein dokumentiertes Salviati-Millefiori- oder Filigrana-Stück von 1870 bis 1910 erzielt je nach Form und technischer Komplexität 500 bis 5,000. Größere Salviati-Mosaiktafeln und Pokale erreichen höhere Preise. Salviati-Fortsetzungsstücke des 20. Jahrhunderts, das Unternehmen ist weiterhin tätig, werden niedriger als die Wiederbelebungsarbeiten des 19. Jahrhunderts gehandelt und liegen üblicherweise in der Spanne von 200 bis 1,500.

Chinesische Reproduktionen bilden den parallelen Volumenmarkt. Die tatsächlichen Fabrikkosten liegen bei 5 bis 20 Euro pro Stück. Der Großhandelspreis für europäische und amerikanische Vertriebspartner beträgt 15 bis 60. Der Einzelhandelspreis in stationären Touristenläden in Venedig selbst, wo chinesische Reproduktionen manchmal neben echtem Murano als „Murano“ an Touristen verkauft werden, liegt bei 80 bis 300. Online-Angebote auf Catawiki, eBay und Amazon variieren stark. Das Preismerkmal ist eindeutig. Wird ein Stück als „Venini“, „Barovier“ oder „Murano“ mit Zuordnung für 100 bis 200 Euro angeboten, handelt es sich fast sicher um eine Reproduktion oder Fehlzuordnung. Echtes Venini erscheint nicht in dieser Preisklasse. Dokumentiertes Murano der Periode mit Zuordnung beginnt bei hohen dreistelligen Beträgen und reicht in die Tausende. Der belgische und niederländische Markt zeigt denselben regionalen Abschlag von 15 bis 30 Prozent bei vergleichbarer Qualität wie in anderen Kategorien. Ein Venini bei Bernaerts in Antwerpen oder ein Salviati bei Veilinghuis AAG in Amsterdam kann das dokumentierte Stück zu einem niedrigeren Hammerpreis anbieten, als dieselbe Provenienz in London oder Paris erzielen würde.

Das Investitionssegment war stabil. Designer-Venini von 1932 bis 1965 mit dokumentierter Provenienz und gutem Zustand hat sich zwei Jahrzehnte lang stetig verteuert. Insbesondere Carlo-Scarpa-Stücke haben den breiteren Markt für Design des 20. Jahrhunderts übertroffen. Anonymes Murano blieb wertstabil. Chinesische Reproduktionen haben nach ihrer Erkennung einen negativen Wiederverkaufswert. Die beiden Extreme des Murano-Markts bewegen sich in entgegengesetzte Richtungen, und die Lücke wird größer.

Hinter den Kulissen

AntiqBot analysiert Murano-Glas anhand von sieben Dimensionen. Signaturlesung, sofern vorhanden: Die Marke wird auf Periodengerechtigkeit, Werkstattzuordnung und Übereinstimmung mit dokumentierten Archivformen geprüft. Beurteilung des Körpergewichts: Fotografien werden auf ihren Maßstab hin bewertet und das Gewicht wird angefragt, sofern es gemessen werden kann, da Murano-Cristallo durchweg dichter als Reproduktionsglas ist. Prüfung der Pontilmarke: Der Boden wird nach Vorhandensein und Form des Pontils bewertet, wobei rauer Pontil, geschliffener Pontil und fehlender Pontil als getrennte Diagnosekategorien behandelt werden. Analyse des Blasenmusters: Soweit die Fotografie eine vergrößerte Prüfung zulässt, wird die Blasengrößenverteilung bewertet, wobei die unregelmäßige Verteilung handgeblasenen Glases vom gleichförmigen Muster der Maschinenproduktion unterschieden wird. Technikerkennung: Das Stück wird mit dem dokumentierten Murano-Technikrepertoire abgeglichen, Sommerso, Murrine, Filigrana, Pulegoso, Battuto, Corroso, Inciso, Calcedonio, Lattimo und Zanfirico, und die Technik wird auf innere Konsistenz überprüft. Form- und Designanalyse: Die Silhouette wird mit dokumentiertem Designvokabular abgeglichen, unter Berücksichtigung der Periodentypologie und designerspezifischer Merkmale, etwa der Scarpa-Profile, der figurativen Sprache Bianconis und des Martinuzzi-Vokabulars. Zustandsbewertung: Randabplatzer, innere Risse, Oberflächenkratzer und Restaurierungen werden hinsichtlich ihrer Auswirkung auf den Wert innerhalb der relevanten Stufe bewertet. Wir erstellen ein Urteil in fünf Stufen und eine schlüssige Erläuterung. Wenn Fotografien unzureichend sind oder ein Stück zwischen Murano und einer hochwertigen böhmischen, französischen oder chinesischen Reproduktion liegt, sagen wir das. Wir spekulieren nicht über das hinaus, was das Objekt und seine Dokumentation belegen.

Frage der Woche

„Ich habe auf einem belgischen Flohmarkt eine Murano-Vase für 40 Euro gekauft. Sie hat einen kleinen Folienaufkleber mit der Aufschrift ‚Genuine Murano Glass Italy‘ und einen säuregeätzten Stempel auf dem Boden. Die Farben sind leuchtend und die Form ist gut. Ist es echtes Murano?“

Drei Tests zu Hause, nach Geschwindigkeit geordnet. Erstens: Wiegen Sie sie. Eine Murano-Vase von 25 cm wiegt mindestens 800 Gramm, gewöhnlich eher 1.2 kg. Fühlt sich das Stück für seine Größe leicht an, im Bereich von 300 bis 500 Gramm, stimmt die Körperzusammensetzung nicht und das Stück ist fast sicher eine chinesische Reproduktion. Zweitens: Drehen Sie es um und betrachten Sie den Boden bei gutem Licht. Eine echte Pontilmarke, die kreisförmige Narbe, an der das Stück während der Fertigstellung gehalten wurde, ist entweder als rauer Kreis oder als leicht polierte, aber erkennbare kreisförmige Vertiefung vorhanden. Ein vollkommen flacher, gleichmäßig polierter Boden ist Maschinenproduktion. Drittens: Nehmen Sie eine 10-fache Lupe, eine Anschaffung für 25 Euro, die sich beim ersten Flohmarktbesuch bezahlt macht, und betrachten Sie die Blasen im Glaskörper. Handgeblasenes Glas zeigt eine unregelmäßige Größenverteilung mit manchen dichten und manchen klaren Bereichen. Maschinenproduktion zeigt gleichmäßige Blasen von 1 bis 2 mm im gesamten Körper. Wenn zwei dieser drei Tests auf Maschinenproduktion hindeuten, ist das Stück unabhängig vom Aufkleber fast sicher eine Reproduktion. Wenn alle drei auf handgeblasenes Glas hinweisen, haben Sie möglicherweise ein aufbewahrenswertes Stück, doch ohne Meistersignatur oder Werkstattzuordnung bleibt es in der anonymen Murano-Spanne von 40 bis 200 Euro. Für 40 Euro auf einem Flohmarkt haben Sie bei keinem der beiden Ergebnisse verloren und die Tests für das nächste Mal gelernt.

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