Het onderwerp van de week

Murano-glas: Venetië, murrine en de moderne namaakgolf

Hoe een Venetiaans decreet uit 1291 de meest geheime luxe-industrie van Europa opbouwde, en waarom het meeste "Murano" op de markt vandaag nooit een Venetiaanse oven heeft gezien.

In 1291 vaardigde de Venetiaanse Republiek een decreet uit dat alle glasovens van de hoofdeilanden van Venetië verbande naar het kleine eiland Murano, op een kilometer afstand in de lagune. De officiële reden was brandveiligheid, want de dichte houten stad Venetië brandde regelmatig door vonken uit de ovens. De echte reden was controle. Glas was het meest lucratieve exportproduct van de Republiek, en de geheimen van het Venetiaanse glaswerk, de alkalische soda-kalk-samenstelling, de ontkleuringsmiddelen, de technieken van cristallo en lattimo en filigrana, waren te waardevol om verspreid te laten. De industrie concentreren op één klein eiland maakte toezicht eenvoudig. Murano-glasblazers kregen een paradoxale status: in de adelstand verheven, toegelaten om in patricische families te trouwen, voorzien van privileges die geen andere ambachtslieden in de Republiek bezaten, maar verboden om het eiland te verlaten op straffe van de dood. Verschillende glasblazers die in de 16e en 17e eeuw uitweken naar Frankrijk of naar de Habsburgse landen werden opgespoord door Venetiaanse agenten en omgebracht. De Republiek beschermde haar glas met de ernst van een staatsgeheim.

Ongeveer vijf eeuwen lang domineerde Murano het Europese luxeglas. De technische doorbraken waren Venetiaans: cristallo, het perfect heldere glas uitgevonden door Angelo Barovier rond 1450; lattimo, het melkachtig witte ondoorzichtige glas; filigrana, de witte-rietdecoratie die kant nabootst binnenin het glaslichaam; calcedonio, de gemarmerde imitatie chalcedoon. Elk Europees hof kocht Murano. De achteruitgang begon met de bezetting van Venetië door Napoleon in 1797 en de afschaffing van het gildensysteem, en versnelde door de 19e eeuw heen toen Frans Saint-Gobain spiegelglas, Boheems kristal en Engels loodkristal het Murano-product verdrongen uit het topsegment van de markt.

De heropleving kwam in twee golven. Eerst, in 1859, richtte Antonio Salviati een glasfabriek op die historische Venetiaanse technieken (millefiori, mozaïek, filigrana) heropleefde voor de Victoriaanse luxemarkt. Veel van de 19e-eeuwse "Murano"-stukken die vandaag in Europese antiekzaken zichtbaar zijn, zijn Salviati-productie, en ze zijn authentiek. Tweede, de 20e eeuw bracht de modernistische transformatie. Venini werd opgericht in 1921 door de Milanese advocaat Paolo Venini en de antiquair Giacomo Cappellin. Hun beslissing om architecten en ontwerpers in te schakelen, in plaats van enkel met traditionele meester-glasblazers te werken, transformeerde Murano van een ambachtelijke traditie naar een ontwerpveld. Barovier & Toso, het continue familieatelier dat teruggaat tot 1295, moderniseerde onder Ercole Barovier vanaf de jaren 1930. Seguso Vetri d'Arte werd opgericht in 1932 door Antonio Seguso en Napoleone Martinuzzi. Archimede Seguso richtte zijn eigen studio op in 1946. Cenedese opende in 1946. Elk ontwikkelde een herkenbare stijl en een gedocumenteerd archief.

De markt vandaag is scherp gelaagd. Periode-Murano uit de 15e tot 19e eeuw zit grotendeels in museumcollecties, met het Museo del Vetro di Murano dat de referentiecollectie houdt. Overlevende particuliere voorbeelden zijn zeldzaam en verhandelen aan de top van de markt wanneer ze opduiken. Vroeg-tot-midden 20e-eeuwse Murano (1920 tot 1970) is het actieve verzamelaarssegment, met de namen Venini, Barovier & Toso, Seguso en Cenedese die gedocumenteerde prijzen halen bij Christie's, Sotheby's, Bonhams en de gespecialiseerde design-veilingen. Laat-20e-eeuwse Murano (1970 tot 2000) toont afnemende design-innovatie en bredere kwaliteitsspreiding, met authentieke stukken nog steeds echt maar het prijsplafond lager. De vierde laag is de Chinese reproductie-industrie, gevestigd in fabrieken in Pujiang in de provincie Zhejiang en elders sinds ongeveer 2005, die glas produceren in Murano-stijl technieken aan een fractie van de Italiaanse kostprijs en wereldwijd verkopen onder "Murano"-labels.

Het ontwerper-verschil telt zwaar. Een Venini-vaas uit de jaren 1950 zonder ontwerper-toeschrijving verhandelt in een andere band dan dezelfde vaas gedocumenteerd aan Carlo Scarpa, die artistiek directeur was bij Venini van 1932 tot 1947, of aan Fulvio Bianconi, die voor Venini ontwierp van 1948 tot ongeveer 1965. Scarpa's experimentele technieken (sommerso, de ondergedompelde kleurenlagen; battuto, het gehamerde oppervlak; corroso, de verroeste matte afwerking; inciso, de gegraveerde lineaire decoratie; en het systematisch gebruik van murrine, de rietsnede-mozaïektechniek die gepatroneerd glas produceert) definieerden een vocabulaire waarbinnen elke volgende Murano-ontwerper werkte of waartegen hij zich afzette. Bianconi's speelse figuratieve werk, vooral de Pezzato-serie (lappendeken-stukken), is gedocumenteerd in het archief van de Fondazione Le Stanze del Vetro op San Giorgio Maggiore in Venetië. Ontwerper-toegeschreven stukken uit deze jaren halen vijf- en zescijferige prijzen bij Christie's, Sotheby's en de grote design-veilingen. Anonieme Venini uit dezelfde periode haalt één tot twee orden van grootte minder.

In deze editie doorlopen we de authenticatie in lagen. We beginnen met hoe je Murano-handtekeningen leest in de grote ateliers, omdat handtekening-geletterdheid meer stukken oplost dan welke enkele technische test ook. We lopen vervolgens vijf praktische rode vlaggen langs die authentiek Murano scheiden van Chinese reproductie. We kijken dieper naar de 20e-eeuwse renaissance en de Chinese golf. We sluiten af met de marktbanden over de vier lagen, het AntiqBot analyse-kader, een lezersvraag, en de iOS-update.

Item van de week

Murano-handtekeningen lezen: Venini, Barovier, Seguso, Cenedese

Venini is het meest gedocumenteerde Murano-atelier en het meest nuttige startpunt voor handtekening-geletterdheid. De merken evolueerden per periode en dienen als ruwe dateringstool. Tussen 1925 en 1932 werden Venini-stukken doorgaans gelabeld met papieren of folie-stickers met "Venini Murano", waarvan veel nu verloren zijn. Vanaf 1932, toen Paolo Venini alleen de leiding nam, verschijnt een drielijnig zuur-gegraveerd merk dat luidt "venini murano MADE IN ITALY" op de onderkant van standaardproductiestukken. Vanaf 1949 verving een diamantpunt-gegraveerd "venini italia" de zuur-stempel op de meeste stukken, met fijnere stukken gegraveerd in een meer uitgewerkt cursief schrift. Vanaf ongeveer 2001 dragen Venini-stukken een gegraveerde jaarcode, wat precieze datering toelaat. Ontwerper-toegeschreven stukken zijn gedocumenteerd in het Le Stanze del Vetro-archief in Venetië, dat aanzienlijke delen van de historische Venini-productieverslagen heeft gedigitaliseerd. Een Venini-stuk beschreven als een Carlo Scarpa-ontwerp zou een archief-referentienummer moeten hebben dat geverifieerd kan worden.

Barovier & Toso is het oudste continue familieatelier op Murano, met gedocumenteerde productie die teruggaat tot 1295 via de Barovier-familieverslagen. Historische periode-stukken zijn vaak ongesigneerd. Vanaf de jaren 1930, toen Ercole Barovier de modernisering van het atelier leidde, dragen sommige stukken gegraveerde handtekeningen, maar veel niet. Authenticatie van periode Barovier & Toso-stukken hangt sterk af van de Catalogo Ragionato uitgegeven door Editoriale del Vetro en van het Barovier-familiearchief zelf, gevestigd op Murano. Ercole Barovier's gedocumenteerde ontwerpen (de Aborigeni-serie, de Eugenei-vazen, de Intarsio-stukken) verhandelen als benoemde ontwerper-werken; ongedocumenteerde productie zit in een aparte marktband.

Seguso Vetri d'Arte werd opgericht in 1932 met Napoleone Martinuzzi als artistiek directeur door de jaren 1930. Stukken uit deze periode zijn soms gegraveerd, vaker gelabeld, en velen zijn ongesigneerd. Archimede Seguso richtte zijn eigen studio op in 1946 en produceerde van dan af onder de naam Archimede Seguso. Zijn murrine-werk, vooral de Composizioni-serie van de jaren 1950, behoort tot de technisch meest verfijnde Murano-output van de periode. De Fondazione Archimede Seguso houdt het archief van zijn productie bij. Stukken met een Archimede Seguso gegraveerde handtekening, idealiter met een erkende serie-naam (Composizione, Polveri, Merletto), zijn documenteerbaar; stukken met enkel een generieke "Murano"-sticker niet.

Cenedese, opgericht in 1946 door Gino Cenedese, is het gemakkelijkst te herkennen aan de rode folie-sticker op de basis van periode-stukken. De sticker luidt "Vetri d'Arte CENEDESE Murano" in witte letters op een rood ovaal. Deze stickers worden op grote schaal nagemaakt, en de aanwezigheid van een rode Cenedese-sticker op een stuk van duidelijk lage kwaliteit glas is nu eerder een rode vlag dan een garantie. Authentieke Cenedese-stukken uit de studio-jaren (Antonio da Ros als ontwerper vanaf 1958, Riccardo Licata, Napoleone Martinuzzi in zijn latere fase) zijn gedocumenteerd in design-literatuur en verhandelen aan herkenbare prijzen. Salviati, het 19e-eeuwse heroplevingshuis, opereert nog steeds en produceerde zowel historisch werk voor de Victoriaanse markt als 20e-eeuwse voortzettingsstukken. Een "Salviati"-toeschrijving vereist documentatie van welke Salviati-periode en welke productielijn.

De ongemakkelijke waarheid is dat veel authentieke Murano-stukken ongesigneerd zijn en veel namaakstukken indrukwekkend uitziende stickers en zuur-gegraveerde stempels dragen. Handtekening alleen is nooit voldoende bewijs. De gecombineerde diagnostische test vereist gewichtsbeoordeling van het lichaam (periode-Murano is consistent zwaarder dan het volume suggereert, door het hoge lood- en bariumgehalte van traditionele Murano cristallo), inspectie van het pontiel-merk (het ruwe of licht gepolijste cirkelvormige litteken op de basis waar het stuk werd vastgehouden tijdens de afwerking), analyse van het belpatroon onder vergroting (handgeblazen toont onregelmatige groottespreiding; machineproductie toont uniforme bellen van 1 tot 2 mm), en techniek-herkenning (een stuk beschreven als murrine zou de te onderscheiden rietstructuur moeten tonen onder loupe-inspectie). Handtekening is één van vijf inputs, niet de primaire.

Snelle check

5 rode vlaggen bij Murano-glas

Handtekening, belpatroon, sticker-betrouwbaarheid, pontiel-merk, gewicht. Vijf assen. Een authentiek Murano-stuk slaagt op de meeste of alle. Falen op één is mogelijk verklaarbaar. Falen op twee is structureel. Falen op drie betekent dat het stuk hoogstwaarschijnlijk een reproductie is die als Murano wordt aangeboden.

Wist je dat

Dieper kijken

De 20e-eeuwse renaissance en de Chinese golf

De Salviati-heropleving van 1859 zette de toon. Antonio Salviati, een advocaat uit Vicenza die ondernemer werd, richtte een glasfabriek op Murano op die slapende Venetiaanse technieken (millefiori, mozaïek, filigrana, mozaïekglas voor kerkelijk werk) heropleefde en commercialiseerde voor de Victoriaanse luxemarkt. Salviati-productie vulde Engelse landhuizen, Italiaanse palazzo's en de ramen van grote Britse kerken door de late 19e eeuw heen. Veel van wat nu in Europese antiekzaken gelabeld staat als "antiek Murano" in de band 80 tot 1.500 euro is in feite Salviati of Salviati-school productie uit 1860 tot 1910. Het is eerlijk 19e-eeuws werk, correct toegeschreven, maar het mag niet verward worden met periode-Renaissance-Murano of met 20e-eeuws modernistisch Venini.

De Venini-oprichting van 1921 was de tweede draai. Paolo Venini bracht een bedrijfsstructuur en een ontwerper-gestuurd model dat brak met het traditionele meester-glasblazer-ateliermodel. Van 1932 tot 1947 was de architect Carlo Scarpa artistiek directeur. Scarpa is de centrale figuur in 20e-eeuws Murano. Zijn experimentele technieken herdefinieerden wat mogelijk was in het medium: sommerso, de onderdompeling van één kleurenlaag in een andere om diepte te creëren; battuto, het koud-bewerkte gehamerde oppervlak; corroso, de zuur-aangetaste matte afwerking; inciso, de gegraveerde lineaire decoratie; en het systematische gebruik van murrine, de rietsnede-mozaïektechniek die gepatroneerd glas produceert. Elk van deze technieken is gedocumenteerd in het archief van de Fondazione Le Stanze del Vetro op het eiland San Giorgio Maggiore in Venetië, dat de historische Venini-productieverslagen bewaart en regelmatig tentoonstellingen organiseert van periode-stukken.

Na Scarpa kwam Fulvio Bianconi bij Venini en werkte daar van ongeveer 1948 tot 1965. Zijn Pezzato-vazen, de lappendeken-stukken samengesteld uit onregelmatige gekleurde vierkanten samengesmolten, zijn het iconische naoorlogse Venini-ontwerp. De Pezzato-serie, de Fazzoletto (zakdoek)-vazen, de Arlecchino-figuren en de harlekijn-thematische stukken zijn allemaal Bianconi-werk. Gedocumenteerde Bianconi Venini-stukken bevinden zich aan de top van de naoorlogse Italiaanse design-markt en halen vijf- en zescijferige prijzen op de grote design-veilingen. Tobia Scarpa, zoon van Carlo, volgde op als Venini-ontwerper in de jaren 1950 en 1960. Ettore Sottsass ontwierp voor Venini in de jaren 1980. Elke generatie verlengde het ontwerp-vocabulaire zonder te breken met de technische traditie.

Parallel aan Venini ontwikkelden de andere grote 20e-eeuwse ateliers hun eigen ontwerper-programma's. Barovier & Toso onder Ercole Barovier produceerde de Aborigeni, Intarsio en Eugenei-series van de jaren 1930 tot de jaren 1950. Seguso Vetri d'Arte werkte met Flavio Poli als ontwerper vanaf de jaren 1930, en zijn sommerso-vazen van de jaren 1950 worden sterk verzameld. Archimede Seguso leidde zijn eigen studio vanaf 1946 en produceerde verfijnd murrine- en filigrana-werk tot in de jaren 1990. Cenedese huurde Antonio da Ros, Riccardo Licata en Napoleone Martinuzzi als ontwerpers in de jaren 1950 en 1960. Het volume aan hoogwaardig ontwerper-Murano geproduceerd tussen 1930 en 1970 is enorm, en de markt beloont gedocumenteerde toeschrijving binnen die periode nog steeds.

De achteruitgang na 2000 heeft meerdere oorzaken. Concurrentie van goedkopere productiebronnen, versnippering van de Murano-industrie in kleinere en minder gekapitaliseerde ateliers, de moeilijkheid om nieuwe meester-glasblazers op te leiden wanneer de economie van het ambacht geen lange leertijden meer ondersteunt, en de opkomst van Chinese reproductie op schaal. De Chinese fabrieken, geconcentreerd in Pujiang in de provincie Zhejiang, produceren glas in Murano-stijl technieken (sommerso, millefiori, filigrana, pulegoso) aan een tiende van de Italiaanse kost. De output wordt wereldwijd verkocht via eBay, Catawiki, Amazon, regionale online-marktplaatsen en fysieke antiekzaken, gelabeld met "Murano"-stickers en zuur-gegraveerde "Made in Murano Italy"-stempels. Industrie-waarnemers schatten dat een meerderheid van online "Murano"-listings onder 300 euro vandaag van Chinese makelij is. De Venetiaanse glasvereniging (Consorzio Promovetro Murano) lanceerde het "Vetro Artistico Murano"-handelsmerk in 2001 als verdedigende maatregel, ter certificering van authentieke Murano-productie, maar de handhaving tegen misbruik van "Murano" als beschrijvende term in buitenlandse markten is beperkt geweest.

Markt & Waarde

Wat Murano-glas werkelijk waard is

De Murano-markt is gelaagd naar atelier, naar ontwerper-toeschrijving, naar periode en naar technische kwaliteit. Benaderende banden, gebaseerd op resultaten bij Christie's, Sotheby's, Bonhams, Drouot, Bernaerts en Veilinghuis AAG over het voorbije decennium, zien er als volgt uit. Anonieme midden-20e-eeuwse Murano van standaardkwaliteit, geen handtekening en geen archiefspoor, verhandelt op Catawiki en regionale veilingen in de band 40 tot 200 euro voor vazen en schalen. Dit is het volumesegment. Het is in de meeste gevallen authentiek Murano (of Chinese reproductie in veel gevallen), en de prijs weerspiegelt de afwezigheid van toeschrijving die het in een hogere band zou tillen.

Gedocumenteerde Venini-productie zonder ontwerper-toeschrijving zit in de band 300 tot 1.500 afhankelijk van grootte, techniek en toestand. Standaard Venini met gegraveerde handtekening en standaard archief-referentie verhandelt 500 tot 3.000. Ontwerper-toegeschreven Venini is waar de prijzen klimmen. Een gesigneerd Carlo Scarpa Venini-stuk uit de jaren 1930 of 1940, in een erkende serie en in goede toestand, haalt 5.000 tot 80.000 euro afhankelijk van welk ontwerp en welke techniek. Specifieke Scarpa-werken (de corroso-stukken, bepaalde murrine-composities, de zeldzame handgebouwde figuurstukken) bereiken zescijferige getallen bij Christie's en Sotheby's design-veilingen. Fulvio Bianconi Pezzato-vazen uit de late jaren 1940 en 1950, met provenance, halen regelmatig 10.000 tot 60.000.

Barovier & Toso gedocumenteerd periodewerk verhandelt 200 tot 5.000 voor standaardstukken, meer voor archief-toegeschreven Ercole Barovier-ontwerpen in benoemde series. Aborigeni- en Eugenei-stukken uit de jaren 1950 halen 3.000 tot 15.000 in goede toestand. Seguso Vetri d'Arte met Flavio Poli-toeschrijving haalt 500 tot 8.000 voor sommerso-vazen, meer voor gedocumenteerde tentoonstellingsstukken. Archimede Seguso periode murrine-werk haalt 500 tot 6.000. Cenedese ontwerper-stukken met Antonio da Ros-toeschrijving halen 800 tot 5.000.

Salviati 19e-eeuwse heroplevingsproductie verhandelt in zijn eigen segment. Een gedocumenteerd Salviati millefiori- of filigrana-stuk uit 1870 tot 1910 haalt 500 tot 5.000 afhankelijk van vorm en technische complexiteit. Grotere Salviati mozaïekpanelen en bokalen bereiken hoger. Salviati 20e-eeuwse voortzettingsstukken (de firma opereert nog steeds) verhandelen lager dan het 19e-eeuwse heroplevingswerk en zitten doorgaans binnen de band 200 tot 1.500.

Chinese reproducties zijn de parallelle volumemarkt. Werkelijke fabriekskost is 5 tot 20 euro per stuk. Groothandel naar Europese en Amerikaanse distributeurs is 15 tot 60. Retail in toeristische winkels in Venetië zelf, waar Chinese reproducties soms aan toeristen worden verkocht als "Murano" naast authentiek Murano, loopt 80 tot 300. Online listings op Catawiki, eBay en Amazon variëren sterk. De prijs-tell is direct. Als een stuk wordt aangeboden als "Venini" of "Barovier" of "Murano" met toeschrijving aan 100 tot 200 euro, is het bijna zeker een reproductie of een verkeerde toeschrijving. Authentiek Venini verschijnt niet in die prijsband. Periode gedocumenteerd Murano met toeschrijving begint in de hoge honderden en loopt op tot duizenden. De Belgische en Nederlandse markt toont dezelfde regionale korting van 15 tot 30 procent op equivalente kwaliteit als in andere categorieën. Een Venini bij Bernaerts in Antwerpen of een Salviati bij Veilinghuis AAG in Amsterdam kan het gedocumenteerde stuk aanbieden tegen een lagere hamerprijs dan dezelfde provenance zou halen in Londen of Parijs.

De investeringsband is stevig geweest. Ontwerper-Venini van 1932 tot 1965, met gedocumenteerde provenance en goede toestand, is twee decennia lang gestaag in waarde gestegen. Carlo Scarpa-stukken in het bijzonder hebben de bredere 20e-eeuwse design-markt overtroffen. Anonieme Murano is vlak gebleven. Chinese reproducties hebben negatieve herverkoopwaarde eens ze herkend zijn. De twee uitersten van de Murano-markt bewegen in tegenovergestelde richtingen, en de kloof wordt groter.

Achter de schermen

AntiqBot analyseert Murano-glas over zeven dimensies. Handtekening-lezen, waar aanwezig: het merk wordt onderzocht op periode-passendheid, atelier-toeschrijving en consistentie met gedocumenteerde archiefvormen. Gewichtsbeoordeling van het lichaam: foto's worden geëvalueerd op schaal, en gewicht wordt opgevraagd waar het kan worden gemeten, aangezien Murano cristallo consistent dichter is dan reproductieglas. Inspectie van het pontiel-merk: de basis wordt gescoord op de aanwezigheid en vorm van het pontiel, met ruw pontiel, geslepen pontiel en afwezig pontiel als aparte diagnostische categorieën. Analyse van belpatroon: waar fotografie vergrote inspectie toelaat, wordt belgrootteverdeling gescoord, met handgeblazen onregelmatige verdeling onderscheiden van machineproductie uniform patroon. Techniek-herkenning: het stuk wordt afgestemd op het gedocumenteerde Murano-techniekrepertoire (sommerso, murrine, filigrana, pulegoso, battuto, corroso, inciso, calcedonio, lattimo, zanfirico) en de techniek wordt geverifieerd op interne consistentie. Vorm- en design-analyse: het silhouet wordt afgestemd op gedocumenteerd ontwerper-vocabulaire, met aandacht voor periode-typologie en ontwerper-specifieke handtekeningen (de Scarpa-profielen, de Bianconi figuratieve taal, het Martinuzzi-vocabulaire). Conditie-beoordeling: rand-chips, interne barsten, oppervlaktekrassen en restauratie worden gescoord op impact op waarde binnen de relevante laag. We leveren een vijf-tier verdict en een coherent verhaal. Waar fotografie onvoldoende is of een stuk grenst tussen Murano en een hoogwaardige Boheemse, Franse of Chinese reproductie, zeggen we dat. We speculeren niet voorbij wat het object en zijn documentatie ondersteunen.

Vraag van de week

"Ik kocht een Murano-vaas op een Belgische rommelmarkt voor 40 euro. Hij heeft een kleine folie-sticker met 'Genuine Murano Glass Italy' en een zuur-gegraveerd stempel op de bodem. De kleuren zijn helder en de vorm is goed. Is dit echt Murano?"

Drie thuistests, in volgorde van snelheid. Eerst, weeg hem. Een Murano-vaas van 25 cm weegt minstens 800 gram, doorgaans dichter bij 1,2 kg. Als het stuk licht aanvoelt voor zijn grootte, in de band 300 tot 500 gram, klopt de lichaamssamenstelling niet en is het stuk bijna zeker Chinese reproductie. Tweede, draai het om en kijk naar de bodem onder goed licht. Een echt pontiel-merk, het cirkelvormige litteken waar het stuk werd vastgehouden tijdens de afwerking, zal aanwezig zijn als een ruwe cirkel of als een licht gepolijste maar te onderscheiden cirkelvormige indeuking. Een perfect vlakke, gelijkmatig gepolijste bodem is machineproductie. Derde, neem een 10x loupe (een aankoop van 25 euro die zichzelf de eerste keer op een rommelmarkt terugbetaalt) en kijk naar de bellen in het glaslichaam. Handgeblazen toont onregelmatige groottespreiding, met sommige zones dicht en sommige helder. Machineproductie toont uniforme bellen van 1 tot 2 mm gelijkmatig door het lichaam. Als twee van deze drie tests machineproductie aangeven, is het stuk bijna zeker een reproductie ongeacht de sticker. Als alle drie handgeblazen aangeven, kan je een stuk hebben dat het bewaren waard is, hoewel het zonder meesterhandtekening of atelier-toeschrijving in de anonieme Murano-band van 40 tot 200 euro blijft. Voor 40 euro op een rommelmarkt heb je in beide gevallen niet verloren, en heb je de tests geleerd voor de volgende keer.

Stuur je vraag naar info@antiqbot.com

AntiqBot op iOS

De AntiqBot iOS-app is live in de App Store. De prijzen zijn gelijk aan het web: 5 credits voor €4,99, 10 voor €8,99, 25 voor €17,99, 50 voor €29,99, met één gratis credit bij registratie. Zoek "AntiqBot" in de App Store, of gebruik de webapplicatie op antiqbot.com.

Volgende week

Vlaamse houten religieuze beelden: de Mechelse popjes en het Hof van Busleyden

Van de Mechelse ateliers uit het midden van de 15e eeuw tot de exporthandel die Spanje, Portugal en, volgens een hardnekkige traditie, de wereldreis van Ferdinand Magellaan bereikte. Volgende week in AntiqBot Weekly #14: hoe je authentieke Mechelse popjes herkent (de gepolychromeerde notelaar-Madonna's en heiligen geëxporteerd uit Mechelen tussen 1450 en 1530), de rol van het Hof van Busleyden-paleis en de huidige museumcollectie, en de lijn tussen 16e-eeuws periodewerk en de 19e-eeuwse neogotische heropleving die antiekzaken vandaag vult.